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將《悲兮魔獸》的創(chuàng)作法擴散到“全球視野”，福島、切爾諾貝利、哈薩克斯坦、烏克蘭、德國的碎片化段落呈現(xiàn)。紀(jì)錄片的靜止鏡頭，被簡化為圖景的展覽，又復(fù)化為時空的傳唱，聯(lián)通過往與當(dāng)下的鏈接，構(gòu)造出人類紀(jì)之下現(xiàn)實創(chuàng)傷的“新現(xiàn)實”樣貌。伴隨能戲演員跨入進不同的空間，靜默的核廢料工廠、廢墟地景與受難者的造型、表情，都以完全視聽化的方式，穿透言語，為我們講述人類共同的劫難與共通的情感。趙亮為國內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作在美學(xué)上又一次帶來了具有革新意義的創(chuàng)作。（但映后只能說是一言難盡）/IDF

毛尖老師一口氣布置三部電影五天內(nèi)看完..

我覺得可以期待觀望一下！

跟于連的悲劇很大程度上源自主動相比，高加林悲劇更多是社會環(huán)境作用的結(jié)果。他是懦弱，但僵死的戶籍制度能讓他留在城里嗎？個體戶他又看不起……跟平凡的世界的時代廣角、理想主義相比，人生是個更批判的剖面，真的是時代作品，影響了我的父輩。也不忍心說他對女性的意淫，從高加林到陳孝正，有意思。

最終話的討論還挺有點意思的，但這過于理想化的結(jié)局，只能說，日劇果然是日劇啊……