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前半部分抽離了對白和尖銳的沖突，通過空鏡頭鋪設(shè)畫面過渡，這些漫長而又明顯靜態(tài)化的長鏡頭當(dāng)然營造出疏離感，將人物之間的隔膜影像化、意識化、狀態(tài)化，但若仔細(xì)觀察便會發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不是完全如此，我們?nèi)阅馨l(fā)現(xiàn)錫蘭引導(dǎo)觀眾視角的痕跡，仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神狀態(tài)，而不是對其進(jìn)行剖析探討，這是很明顯的仍以故事為主的體現(xiàn)，這也是我認(rèn)為的最明顯區(qū)別于塔氏電影的方面。固然里面有多處塔式電影畫面的二次呈現(xiàn)，會讓我們以為是對塔式的致敬、風(fēng)格的延伸以及人物的情感體現(xiàn)，但我認(rèn)為恰恰證明了錫蘭彼時無力繼續(xù)塑造人物龐大的精神心理世界，因而塔式電影里那磅礴的哲學(xué)思辨、濃重的宗教慰藉和強(qiáng)烈的人文關(guān)懷都不存在于本片里，錫蘭本人在后半段明顯增多的對白、景深鏡頭、鏡子反射甚至正反打的輔助下終于完成了戲劇高潮和這則故事。

劇本很棒了，反轉(zhuǎn)很足，玩了下受害者和施暴者的角色互換，最后不給反派死前說話的機(jī)會很有梗。一切都好，就有點(diǎn)慢人一步的感覺，而且前半段的驚悚橋段太土了，真的是土掉渣，不交代點(diǎn)背景就全員擺臉色，還有最后面的解密橋段太過于直接。

大雪中寧靜的伊斯坦布爾，值得跑一次影院。

天才各有各的神采，卻共享同一種孤獨(dú)，看一個人從洋溢著單純和沖動去到無以名狀的絕望，真是讓人難過。對于時尚這兩個字幾乎一無所知的我來說，本片讓我充分了解了麥昆的神秘光芒外，甚至可說讓我感受到了幾分時尚本身的魅力和意義，從“高原強(qiáng)暴”到“機(jī)器人噴繪”再到“沃斯”，麥昆天才火光不斷燃燒的一路旅程，讓我也體驗(yàn)到了時尚特殊的沖擊力和破壞力，這本身也說明了本片對于所訴人物和領(lǐng)域的挖掘呈現(xiàn)很是成功，而麥昆個人走向光圈也走入陰影的敘說，也基本做到了清晰動人。雖然整體結(jié)構(gòu)方式和局部講述形式并無刻意求新求奇，但本片的最終效果確實(shí)可稱深入和迷人。[AMY]之后，近年出現(xiàn)的一大推時尚娛樂界傳奇?zhèn)€人紀(jì)錄片中的佼佼者。

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