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尋她看完還是感覺挺親切的，就是里面村里人的關(guān)系，因為我本來也是從小在村里長大，就是被各種條條框框給圈的死死的，陳鳳娣有些跟我媽媽還挺像的，也是家里各種管著我爸，但是對外還得是我爸去說

無邊的漫游～說不清為什么，片尾那個老人對著鏡頭招手的畫面老是浮現(xiàn)在我的眼前～不知道自己是個局外人還是游蕩于其中

開頭好可愛！電影居然還挺男性氣質(zhì)的//戰(zhàn)友飛到云海那里好憂傷，所有人跑到海岸邊看決斗的場面這不是《阿瑪柯德》嘛。

費里尼后期最佳，其實能否讓各種零散意象發(fā)揮該有的作用就取決于是否可以讓個人化的干預(yù)遠離影像內(nèi)部意指的深層表現(xiàn)，對許多導(dǎo)演而言是相當(dāng)難完成的任務(wù)。然而解決困難對這一時期在創(chuàng)作上不受拘束的導(dǎo)演來說已經(jīng)是非常得心應(yīng)手的事，甚至可以毫不夸張地說:唯有真正無拘無束的形態(tài)才能和充斥著零散戲謔的紛亂景觀相得益彰。不是放棄統(tǒng)合的無力，而是使大量表面并無太多意義的事件進行前所未有的戲劇貼合，通向主旨的道路上再度回歸至如《八部半》那樣對電影本質(zhì)的探討，任何觀眾都可以在此種表意不明的迷宮里形成自己的理解?？芍^將作品的解讀空間完全放開，驅(qū)動著節(jié)奏運行的僅只是被置于明面上來闡述的沖突，還有在不相關(guān)環(huán)節(jié)起到進行“反單一所向”的角力。不用靠著固定結(jié)構(gòu)就可以把之前的特有幽默與私人表達拼貼到一起，是相當(dāng)成功的反常規(guī)喜劇范式。

整體都是逃避主義，反抗法西斯是逃避，對待愛情也是逃避，最后單挑還從飛艇下來打拳擊。公豬作為地中海的飛行員，不如美國人地士自由和瀟灑。從今日眼光來看，飽受女權(quán)批評，珍娜三段婚姻也不受男權(quán)喜歡?？傮w！上看得波瀾不驚。