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改編經(jīng)典的思路除了堅(jiān)持正統(tǒng)就是徹底顛覆，這版顯然是后者。在消弭舞臺(tái)形式感，用現(xiàn)代視聽(tīng)語(yǔ)言營(yíng)造氛圍，無(wú)限放大沉入式觀感上做到了極致。鮮明瑰麗的大幅色塊冷暖交迭，極具內(nèi)心外化的象征意義，神秘兇兆彌漫在荒原輕霧中，貪婪狡詐搖曳于宮殿燭影里，孤獨(dú)浸沒(méi)漫天血紅的戰(zhàn)場(chǎng)。DP太棒配樂(lè)絕美。

全片都是對(duì)人類(lèi)行為的反思。觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)自己被狠狠地扇了一巴掌而且無(wú)力反抗。配樂(lè)無(wú)比貼切和精彩。而攝影從人猿星球的第一場(chǎng)超炫的全景開(kāi)始就令人瞠目。而敘事的技巧也不需再被更多稱(chēng)贊。

淡淡的故事，最真實(shí)。其實(shí)我和我女朋友的關(guān)系，就像一個(gè)教友和一間教堂那樣。開(kāi)始時(shí)，我會(huì)很虔誠(chéng)，天天都想去；但是慢慢的，除了重大節(jié)日，我都不會(huì)再去了。最糟的，是我發(fā)覺(jué)，我開(kāi)始不信這個(gè)教。

設(shè)定漏洞與故事偏差在驅(qū)除科學(xué)主義外表之后落在動(dòng)物保護(hù)主義上時(shí)是可以原諒的，一個(gè)簡(jiǎn)單的權(quán)力關(guān)系與身份地位的置換構(gòu)建了關(guān)于人類(lèi)與動(dòng)物的精巧寓言，可以一瞥人類(lèi)社會(huì)的結(jié)構(gòu)性壓迫。同時(shí)內(nèi)里蘊(yùn)含這關(guān)于種族主義歧視的批判，人猿以毛發(fā)和膚色來(lái)區(qū)分地位暗暗支持了六十年代的平權(quán)運(yùn)動(dòng)?？梢粋€(gè)尚可的主題在劇情的逐漸推進(jìn)中卻被漸漸擊破與更改，片內(nèi)對(duì)于進(jìn)化論的再申最終將造物主又放回了人類(lèi)之上，給予與超過(guò)的暗示線索，完全反之前的文本設(shè)置，令人類(lèi)成為超自然的力量與掌控者。這在結(jié)尾最震撼人心的影史反轉(zhuǎn)中更為加深了這一點(diǎn)，同時(shí)看似批判性的對(duì)人的定語(yǔ)也徹底消散為一種文本的修辭與內(nèi)容的設(shè)定。冒險(xiǎn)類(lèi)型內(nèi)人類(lèi)形象的沿用對(duì)這一方面加深不少，內(nèi)里還是以往異域冒險(xiǎn)的白人男性視角，不僅有著其固定的英雄主義敘事，還有這性別秩序內(nèi)的征服與物化。

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