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非常好奇奉俊昊有沒有讀過Katherine Mansfield的Garden Party，因?yàn)橛螆@會(huì)那一節(jié)實(shí)在太像在改編那篇短篇小說了，干擾上流社會(huì)的游園會(huì)的下等人之死，從地下室到戶外的鏡頭調(diào)度倒過來就是Garden Party里的小姐走向工人住宅的感覺。

戰(zhàn)爭(zhēng)宣揚(yáng)下仿佛敵方都是吃人不見血的魔鬼，近身赤膊時(shí)才發(fā)現(xiàn)對(duì)方也是一個(gè)平凡人，同樣閃爍遲疑的眼神，受傷無助的表情，把妻兒的照片和信件小心翼翼藏在衣服口袋，死在刀槍下沒法回家的人不是你就是我，而這樣殘酷痛苦的敵對(duì)關(guān)系都拜那些衣食無憂、一心要用戰(zhàn)爭(zhēng)滿足私欲的權(quán)勢(shì)高層所賜。另外本片比其他影片多了動(dòng)物和樹林的鏡頭，讓人覺得人類不愧是地球的毒瘤。

朝韓冷戰(zhàn)的遺產(chǎn)在上層和底層間挖開溝壑的同時(shí)，也提供了一個(gè)可以“攀爬”的幻象，最終讓上流家庭和被壓在“安分知足”牌匾下的蟑螂屋玉石俱焚，連他們突破壁壘的幻想都是建立在“屈服于社會(huì)規(guī)則”這一前提下的。劇作、調(diào)度超高效，奉俊昊用卡通般的人物和邏輯表達(dá)悲觀深刻的社會(huì)諷刺，房屋結(jié)構(gòu)、肢體動(dòng)作、陽光雨水，甚至銀幕的氣味都被調(diào)用出來，作為隱喻完美融入類型語法，讓韋斯·克雷文和金綺泳上世紀(jì)就用過的點(diǎn)子在超長(zhǎng)的希區(qū)柯克時(shí)間（雨夜后的整整60分鐘）中散發(fā)出了現(xiàn)代的光彩。可以說是奉俊昊現(xiàn)階段一部自我總結(jié)式的作品，僅次于《母親》。

20.10.31 法文 江湖觀影團(tuán) 感謝江湖觀影團(tuán)的組織，讓這部非常適合在大銀幕上放映的電影終于回歸到最適合的載體上綻放光彩。 比起被稱為春江水暖，綜合全片，電影可能更加符合其英文名“在富春山間游蕩”。作者的企圖非常明顯，山水畫、千里江東圖、滄海桑田、處于變化環(huán)境之中的人物的春夏秋冬等等，也都無一不在增添影片的在地性和美學(xué)色彩。整體劇本的處理也處理的中規(guī)中矩，包括前后呼應(yīng)，一家四房的情節(jié)分配之類的，為了增添這種畫卷性，也是有意識(shí)的對(duì)四房采取了片段式而不是有起有因的完整敘述。至于長(zhǎng)鏡頭，片子當(dāng)中兩個(gè)利用長(zhǎng)鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)十分的巧妙（公園里老四一對(duì)轉(zhuǎn)到女兒一對(duì)、拆遷過程中對(duì)整個(gè)圖景的展現(xiàn)），富春江的江水也顯得特別的碧綠，這很江南。

沒勁，看完被吹上天的第八集也一樣