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紅衣女子并不指向某個(gè)具體的人，而是都市人集體性的孤獨(dú)癥候，她的力量不是摧毀，而是同化，或如《回路》，吞噬。黑澤清如此的偏愛廢墟，在他的影片中，所有廢墟都是心理空間的外化。地震作為強(qiáng)力的沖擊動搖了外部現(xiàn)實(shí)，暴露了早已崩毀的內(nèi)部，最為驚悚的一幕正是地震之后，紅衣鬼魂從墻體的裂縫鉆出來。對比《X圣治》確實(shí)是簡單不少，反復(fù)提及的填海工程和城市化運(yùn)動早已把主題點(diǎn)的太過明白，坐實(shí)一個(gè)精神病患的身份更是沒必要，這不是把一個(gè)極富神秘感的故事降格到普通都市怪談了嗎？

一直有預(yù)感也知道Ash也許最后會離開，可還是很難過很難過。

結(jié)尾又?；恿?！還沒看后兩部，但可以根據(jù)前三部猜測整篇是一個(gè)環(huán)—逃不出且無法避免，不如說人類滅亡是必然事件。再見Zira 再見Cornelius ，兩千年后見。

不錯(cuò)的喪尸片，應(yīng)該有七分

沒有講清楚反派為何如此冷漠自私，為了凸顯apes的正義而故意安上邪惡的臉譜，讓觀眾難以入戲。寓言哲理也明顯比前面兩部要來得少。