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談到感情，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，劇中每個(gè)人都在不同時(shí)間重復(fù)一種套路，戀愛(ài)、出軌、分手、復(fù)合、又出軌……為了不遺憾的過(guò)一生，婊不婊的，又怎樣！

八又活動(dòng)第42期-20170416-七轉(zhuǎn)八起主講-1907。注定臉盲，實(shí)在太像了好嘛。要不是七轉(zhuǎn)八起老師解讀，很多并不是通過(guò)敘事而是通過(guò)電影美術(shù)（比如道具、擺設(shè)轉(zhuǎn)場(chǎng)、燈光這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)）表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容實(shí)在是我們這樣對(duì)這段歷史不精通的人解讀不出來(lái)的。而這肯定也是好這一口的人們興趣所在。絕對(duì)漲姿勢(shì)的一次活動(dòng)。

小時(shí)候的大愛(ài)?。。。?司馬無(wú)情、歐陽(yáng)無(wú)敵~~ 第二部都換人了，就不怎么喜歡了~~

在不到2小時(shí)的莎劇改編里，第一幕花了好幾分鐘拍鷲津和三木從蜘蛛手森林出來(lái)，霧中驚馬，來(lái)來(lái)回回，這里有類似舞臺(tái)帷幕拉開(kāi)的意思，人欲之“戲”就此開(kāi)演，夫人下毒時(shí)，刻意“遁入黑暗”的固定鏡頭，也是從現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景鑿出墮落的心理深淵，還有兩處室內(nèi)長(zhǎng)鏡頭調(diào)度：封閉室見(jiàn)前任血跡，宴會(huì)見(jiàn)三木鬼魂，都是直接將心理拓印到眼前，黑澤明的“實(shí)”拍得到位，比如最后那場(chǎng)亂箭戲，但這片靈在“虛”的渲染：霧、鳥(niǎo)叫鳥(niǎo)飛、能劇配樂(lè)，這也是觀看的兆象，三船敏郎用表情完成角色的調(diào)度，那種勉力強(qiáng)撐（無(wú)論對(duì)誘惑還是喪失），既是真心，也是面具，偉大的戲劇雕刻這些面具，按在古今往來(lái)的明星臉上，這是很反除魅的，以至于“我的手也和你一樣了”就像一句咒語(yǔ)，讓在地化也化不盡。

為什么這么經(jīng)典的武俠片不翻拍，卻天天盯著金庸小說(shuō)連環(huán)拍