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12th北影節(jié)第14部@資料館丨安哲對(duì)于時(shí)間和歷史，都有點(diǎn)悲天憫人的情懷在的。他的電影中，人本身的意義某種程度上小于他想表達(dá)的作者感情本身?？缭綍r(shí)空的愛(ài)，國(guó)家間的糾葛，代際間的聯(lián)結(jié)與無(wú)法聯(lián)結(jié)，這些從音樂(lè)、詩(shī)意甚至鏡頭畫面中緩緩傳達(dá)，而角色，不過(guò)是他的工具。（其實(shí)這也是我不太喜歡的）

從片尾“Armageddon Time”的涂鴉體標(biāo)題消失開始便難以抑制地懷念100多分鐘以前，那時(shí)標(biāo)題尚在左上角，驀然由白變黑。一種油然的失落不斷增生，直到現(xiàn)在，幾乎到達(dá)頂點(diǎn)。格雷自第一個(gè)鏡頭起便全力克制，緊緊攥住每個(gè)情感爆發(fā)的時(shí)刻不讓其輕易散逸，于是那些小小的煙花只能在我心中爆開，一個(gè)接一個(gè)，任由余燼煙塵緩慢沉積，靜浮在輕流的影像之河。我立刻和朋友說(shuō)：這甚至比《星際探索》更“通俗”——然而是完全屬于格雷自己的講述；屬于我的。這是格雷的self-documentary，私密的過(guò)往如紙片般堆疊、成型、崩毀飛散，Armageddon Time不可避免地降臨。小小的火箭搖搖晃晃飛上天空，童年隨之而去。

起筆在兩個(gè)時(shí)空之間恣意穿梭，調(diào)度滿是大師的氣定神閑，后續(xù)讓母親顯影并鋪開經(jīng)年的情感糾葛，敘事則多少顯得有些臃腫，悲傷在拉扯之間逐漸渙散，部分文本的對(duì)仗也落入俗套。伊蓮娜的臉上已有時(shí)光的刻痕，但她扮老后的體態(tài)仍是輕盈的，這使我無(wú)法確信角色的衰老，一如我不能接受《愛(ài)爾蘭人》里眾人的年輕（面部減齡但動(dòng)作遲緩）。

解說(shuō)比較簡(jiǎn)單，主要是呈現(xiàn)史料的記載。

王伯昭當(dāng)年還真算是古典美男，遲重瑞在里面就是個(gè)大配，和當(dāng)年的王相比，顯得肥頭大耳，但如今的王伯昭真是一臉奸樣！