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在標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作片元素以外添加了不少塑造角色的暗線，細(xì)看之下發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還是有一定追求的。

細(xì)節(jié)處理得好，故事能圓上。兩條線也可以撐起一堆人物。到底是去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想呢，還是在泥潭里繼續(xù)苦熬？到底是跟喜歡的人過平庸的日子還是選擇一個(gè)能改變自己人生軌跡的人呢？時(shí)時(shí)刻刻都是選擇。普通人追夢(mèng)都是在從艱難的三流之路開始的吧，甚至四流、五流、十七八流。奔向一流很難，但每近一步都覺得踏實(shí)幸福吧。

河瀨直美這次居然完全照顧了觀眾，敘事毫不脫離帶水，該煽情的時(shí)候就煽情，該留白的時(shí)候就留白，之前泛濫的空鏡頭幾乎消失了，就只有幾個(gè)，和是枝裕和導(dǎo)演的同類題材的同類主題相比，河瀨直美這次完全站在了女性視角在敘事，孩子的故事、孩子的身份指認(rèn)不是這部電影的重點(diǎn)，重點(diǎn)是那個(gè)失足少女，因?yàn)樗摹澳赣H”身份的構(gòu)筑與重建是這部電影著墨最多的地方，也是河瀨直美和自己童年的想象性和解吧，因?yàn)閷?duì)于被領(lǐng)養(yǎng)的孩子來說，他們并不是被拋棄的，他們實(shí)際上是擁有多個(gè)媽媽的幸運(yùn)的人，而在更大的社會(huì)學(xué)層面來看平成年代的公益組織在令和年代不得不關(guān)閉了，一方面是這個(gè)社會(huì)越來越不想用孩子來作為家庭的完整的拼圖，二是責(zé)任感在日本社會(huì)早已成為了稀缺品，不管是孩子的父親還是部分失足少女們，他們都不愿意擔(dān)負(fù)起責(zé)任

劇本太走心了 就是在寫我的故事嘛 樸敘俊的演技還是這么真實(shí) 只看了一集就被圈了 韓編終于跳出迪士尼的框架 寫了一部接地氣的草根劇 光是這一點(diǎn)就值得贊賞 確定關(guān)系前真的很好看 確定以后太尷尬了 還是喜歡之前的拳打腳踢

真是好得很啊 ，2018年是如何拍出98年的制作水準(zhǔn)呢？