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重溫。五年后二刷，劇情基本忘光當(dāng)新片看了。請(qǐng)鬼容易送鬼難，小龍門內(nèi)大亂戰(zhàn)，愛(ài)恨情仇都如幻，從善人鬼大團(tuán)圓。白景瑞的《喜》是個(gè)啞劇，主線是對(duì)聊齋里艷女鬼愛(ài)上窮書生的戲仿與嘲諷，最終收于猥瑣書生的一聲慘叫，看來(lái)有趣得很，甄珍的白衣女鬼扮相也好看；胡金銓的《怒》則是《龍門客棧》+《三岔口》，正邪兩股勢(shì)力在江湖客棧中狹路相逢，小空間里做出三方勢(shì)力亂斗的文章，就連胡錦大概也是照著《龍門客?！吩ㄅ鹘青嵟迮逭业?；李行的《哀》中間將人物放在畫面角落，配以變色畫面和頓挫鼓點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心掙扎令人印象深刻，而張美瑤初登場(chǎng)的造型讓人想起黑澤明電影里的京町子；李翰祥的《樂(lè)》則是個(gè)好人好鬼有好報(bào)的美好寓言，李翰祥拍這個(gè)故事大概是對(duì)自身困境的一種紓解。四個(gè)故事中沒(méi)有人拖后腿，在短片合集式電影中實(shí)屬難能可貴

感覺(jué)全世界的恐怖片都在喪尸化。

原來(lái)世界上最浪漫的工作是錄音師。

我覺(jué)得女主角并不圣母，她只是不希望小時(shí)候的創(chuàng)傷在自己的學(xué)生身上重蹈覆轍。女主最后獨(dú)身在漆黑的礦洞打怪，并挖出鹿心，你就知道她內(nèi)心的創(chuàng)傷有多么痛，去拯救的決心有多強(qiáng)烈。

這上訪的故事，三流的作品寫屢戰(zhàn)屢敗，二流的作品寫猴子撈月，一流的故事兩者都寫，再來(lái)個(gè)張冠李戴。秋菊要的“說(shuō)法”從來(lái)不是法律上的，而是情理上的，社會(huì)制度的集體屬性注定其必然是客觀的、機(jī)械的，而作為個(gè)體的人所做出的選擇勢(shì)必是悖逆的，喜劇效果也自然在兩個(gè)系統(tǒng)的差異碰撞間誕生。