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作為離家多年的人立刻就能共情到阿克曼塑造的惆悵忙碌的情緒。有意思的是看似空境和旁白的簡單組接，實則敘事是多維度的，因為信件的私密個體性質，指向性明確，導演站在攝影機后的存在感極強，同時作為主角建立了和觀眾同一的視點，主客觀視點統(tǒng)一，作為半自傳半紀錄的形式，視點下紐約城市的白天與黑夜，嘈雜與寂寞，都是信件指向的阿克曼的所見所聞，是給家人的無聲的最真切的反饋，情緒打破了時空，但攝影機后的人卻被局限于紐約。

卡薩維茨對細節(jié)的操縱讓整部電影陷入一種永生的煉獄。"起立“”坐下”。她沒有任何個人的空間和時間，任何妻子和母親之外的角色。瘋癲？誰的瘋癲？我從中途開始祈禱他被車撞死，她自殺成功。但卡薩維茨連這種希望都不給，和睦安靜結束。所有把這部電影歸成家庭問題劇的人都是同謀，欲蓋彌彰。

而對于今天的我們再看，那些憂傷的情緒和城市過往都是一種rose tinted memory

威尼斯好美啊，義大利女性太優(yōu)雅嫵媚了??

對耐心的極大考驗，全片地鐵白噪音，和70年代末紐約街頭的破敗。最后一個長鏡頭，是在船上離開視角下的紐約之城，在蒙蒙白霧之中。阿克曼全片讀了一些遠在比利時的母親的來信。輔之她拍攝的紐約街頭的畫像。沒有故事的實驗紀錄片。想起了同為女性導演的日本小田香，她的記錄片子風格，亦如此。說本片的鏡頭舒緩也好，但更多當成紐約街頭年代風俗志了，街上的垃圾好多，好破敗。當昏昏欲睡之時，被刺耳的地鐵軌道聲猛然驚醒。它不能稱之為電影，只是實驗影像。很像文藝女青年，拿著攝像機，走上街頭的自發(fā)性記錄。啊，多么無趣，全程凝視、聆聽，發(fā)著呆。