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你們明明都是看過釜山行的設(shè)定，怎么還能把電視劇拍的這么平淡，看來釜山行真是最好的喪尸電影了

于平湖之中述驚雷，因果之中，閑筆并非閑筆。導(dǎo)演的文學(xué)性技法雖然挺不難的，但他堅持人和人之間巨大的不可知、命運和命運之間深刻的撞擊?？赡芩麄儍?nèi)蒙實在地廣人稀，溝通起來太費嗓子，全員慣用冷暴力，一次失約的打擊就夠消化十年，思念的表現(xiàn)主要靠埋藏，情緒排遣主要靠酒。最后一集雖然看著缺挺多，但能腦補出來尋人啟事的前后因果。唯獨的缺點是導(dǎo)演對關(guān)系的理解，二十年的夫妻，不可能在幾乎不親密的情況下雙方毫無怨言，蜜糖和刺刀交疊，如果一方想要任性自我，另一方要么被逼到歇斯底里，要么也會冷漠回擊，要么尋找其他的情感寄托，不可能一把火捂一塊冰，毫無變化維持幾十年。這不是親密關(guān)系，這是幻想的奴隸。最差的當然還是海清的表演，主創(chuàng)們?nèi)绾谓邮艿?，她對文藝女的表現(xiàn)單薄如紙，以為挺直腰板目光呆滯就是文藝氣質(zhì)，那是阿茲海默中期啊

身為怪物，至死只能擁抱自己。終于把這劇給看完了，雖然故事圓上了，但是前期剪輯欺騙性太大了，大家都好慘，沒一個人能開心過日子啊，但這就是人生吧…哎

彷佛在某個你從沒去過但莫名熟悉的地方，這些人和事曾經(jīng)真實地發(fā)生過。生活非刻意的自然流動，遠比那些捏造和放大的戲劇沖突精彩得多。你和故事里的人一樣，想起又放下那些抓不住的人和說不清到底的沒得到過的愛，你和你的記憶就像兩只湖里的游船，不停地漂遠又拉近，直到徹底地失去它。PS唯一不滿是董子健的表演，晃蕩得找不到人物的重心。

看到后面劇情雖然依舊緊張，我作為觀眾的情緒卻越來越疲勞。