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明顯是在德國傳統(tǒng)的“問題電影”框架內游走的《系統(tǒng)破壞者》卻規(guī)避開了幾乎所有的俗套。顯然作者有著她的社會學興趣，但這種興趣沒有變成居高臨下的道德話語，相反她的電影富有體恤精神，對她的所有角色都充滿理解。于是你無法預測電影的走向，充滿目的性的“這有一個問題，需要這樣來解決”式的劇情線完全缺位，取而代之的是強烈的當下性，觀眾和角色一起被關在電影里寧靜、暗潮涌動和激烈的場景里，這就是這部電影情感力量的所在。現實主義的悲劇往往表現在，每個人都盡職地完成了他的任務，每個人的缺點和局限都可以理解，但結果依舊是失敗。這種系統(tǒng)性的失敗是無法用社會討論來解決的，這也是為什么這部現實主義電影最終不落腳于解決問題，而是展現整個系統(tǒng)里無論大人孩子在這問題前的無力感。

能和一個擁有成熟人格的人戀愛真的好幸福//丁海寅身上的少年感太難得了//第一次發(fā)現他演技那么好

?。。?！驚艷，終于等來了優(yōu)秀的武俠劇，人物立體，情節(jié)有邏輯，多線也沒注水，兒女情長，家國情懷，江湖俠義，取舍選擇，快意恩仇，快哉！

看劇從來都喜歡反派是我的錯嗎？

武術指導可以 劇情有老武俠片那味了