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裝逼的電影，有三級(jí)片斷。處處有刻意的港毒言論，能在豆瓣看到還真驚訝

Eclipse Series 19: Chantal Akerman in the Seventies | 這個(gè)速度的搖鏡，實(shí)際上是未知的。On repeat可以看一整天。CC標(biāo)記此片為比利時(shí)/美國(guó)。

當(dāng)電影變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。覺(jué)得電影里面所有的事都很戲劇化，但其實(shí)，里面所有的都是現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)在的香港，支離破碎。所有人都有自己的難處。這部片子很日系，都是回憶，碎片式的剪輯。很藝術(shù)化，不明白沒(méi)什么這么低分。結(jié)局很秒，最后他們?cè)嵘谶@大時(shí)代，李小梅最終走出了這棟大廈。畢竟新人導(dǎo)演，略顯青澀，但很有新意。港片不死。

從“城市”繼而內(nèi)在到“房間”，阿克曼表面上似乎不斷內(nèi)縮，但實(shí)際影像卻在不斷敞開(kāi)——其一在空間上敞開(kāi)：影片中360°環(huán)拍的第一圈“景物”被不斷延伸，幾乎可以把多個(gè)空間（房間）容納進(jìn)來(lái)；其二在時(shí)間上敞開(kāi)：存在而不可改變的十分鐘，卻能讓觀眾有完全不同的時(shí)長(zhǎng)體驗(yàn)，津津有味的三四分鐘或是昏昏欲睡的二十分鐘。而在此后第二、三圈的環(huán)拍中，想要探尋細(xì)節(jié)差異的觀眾，只能發(fā)現(xiàn)床上人物（導(dǎo)演阿克曼）變化——坐躺、躺下、吃蘋果——因此最終搖擺于讓觀眾與阿克曼不斷對(duì)視，像是回應(yīng)了梅洛-龐蒂“看的同時(shí)被看”的解答，這個(gè)角度看，自然也將梅洛-龐蒂《眼與心》對(duì)繪畫(huà)的盛贊推向了電影。

宜家d香港新導(dǎo)演，以為識(shí)隱喻暗諷、識(shí)講小黃人ZZ就好愣型，而事實(shí)連敘事邏輯、人物刻畫(huà)等基本功都唔過(guò)關(guān)；其實(shí)就算你想表達(dá)自己噶政治意見(jiàn)，系唔系應(yīng)該通過(guò)講好講順個(gè)故事來(lái)表達(dá)，而唔系牽強(qiáng)地編出一些片段來(lái)show觀點(diǎn)呢？尼個(gè)系孰輕孰重噶問(wèn)題啊，小朋友。