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看得我頭發(fā)絲兒疼。故弄玄虛玩兒概念，老套到極致的意向。我又做錯了什么，要不停看這種鬼玩意。

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這樣一部電影的問世是社會和藝術(shù)家健康的證明。蒼井優(yōu)的最后一聲尖叫和今天被法西斯主義而不是流行病窒息的人的尖叫是一樣的。布景，服裝和燈光都像是一部老電影的遠(yuǎn)距離外觀，蒙上了一層灰的神秘色澤貫徹每一個鏡頭，構(gòu)成了統(tǒng)一性。黑澤清和他的聯(lián)合編劇濱口龍介和野原位巧妙地將電影制作結(jié)合到情節(jié)中，使觀眾對真實和虛構(gòu)感到困惑。影片對于二戰(zhàn)中發(fā)揮關(guān)鍵性作用的生化部隊的指涉，以及主人公的國際主義立場，即使是服務(wù)于政治驚悚片的目的，但是更大的主題似在于妻子福原里子對于丈夫間諜行為從憤怒到支持和獻(xiàn)身的轉(zhuǎn)變，她如何想象自己成為他的眼睛，進(jìn)入一種德勒茲式的生成-眼睛，也許電影最終想表現(xiàn)的是愛。

比想象中的輕松，全片采用一種比較明快的色彩來描述了這部分人群的迷茫和無所適從，最為激烈的反抗也只是來自于瘦弱男生的崩潰和科洛的“how is teaching people to hate themselves not emotional abuse?!”平靜的表面下實有重壓，克制之間暗流涌動。

國際象棋是點睛的視覺母題，在性別與道德博弈的迷局里，“間諜之妻”包含的女性、叛徒、國家戰(zhàn)爭機器等一切指涉話語，命運就如同那些擺錯的棋子。比起很多拉女權(quán)大旗作虎皮的電影，這是我更想進(jìn)入的性別敘事。