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看到一半的時候就覺得這片子怎么調(diào)性跟《薩利機長》這么像，想起來哦導演都是東木先生

中央六臺看的,不是原音

打動我的瞬間還是老女排決賽處于下風的時候，有個特寫慢放，突然明白這部片里那些唐突的熱血沸騰，那些民族不自信幾近偏執(zhí)要贏的狀態(tài)，早已離這個時代遠去了。不是說如今已經(jīng)都各自找到人生價值了，也不是說現(xiàn)在有民族自信了。而是再也沒有人像那個時候的人一樣，如此近距離地自問過自己生命的意義和價值。這就是為什么那個時代在記憶中，就是“踏實”兩個字。片子的價值也遠在故事、技巧和那些扯皮斡旋退讓之外，一個創(chuàng)作者，只有出于真的熱愛，才會一再挑戰(zhàn)創(chuàng)作復雜程度、工業(yè)級別、制作難度的創(chuàng)作。題材？真的不重要。陳皮特團隊令人敬佩。

湊合吧，主體其實是在講故事的

文火慢燉一般的犯罪片，東木濃郁的個人氣質(zhì)把這部販毒電影拍出了新意。當然這份新意也是建立在劇情無味，線索單一，和情感層次看似厚重實則倔強而單薄之上的。不過也正是因為這份倔強，甚至木訥，使得影片跳脫出了某種正邪的套路。它指引我們嘗試去關注正邪之外人性的幽暗面。和一般的邪典電影美化暴力和重置正義不同，《騾子》曖昧地將善意，秩序，正直與冷漠，疏忽，鋌而走險并置在一起，讓人不禁思考這些涵義相反的形容詞在現(xiàn)實中其實就在一線之間。