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吸引人的不是案件本身，而是人們的愛(ài)與恨，黑暗和光明，尤其在時(shí)間流逝的襯托下，這些情感都閃爍著不一樣的厚重感和強(qiáng)烈的警示意味，在時(shí)間這個(gè)怪物面前，我們都只是在重復(fù)相同的故事，被愛(ài)恨支配，又被過(guò)去束縛，這，大概就是人們說(shuō)的命運(yùn)吧。

比衛(wèi)視跨年好看太多太多，淚目

案情簡(jiǎn)單。類似中國(guó)頻道自制劇

可可愛(ài)愛(ài)。巫師帽出現(xiàn)的時(shí)候我唰的就哭了

高度凝練日本美學(xué)中的“侘寂”與“物哀”，東尼瀧谷的人生在平行移動(dòng)的鏡頭內(nèi)如畫(huà)卷般娓娓展開(kāi)，除了孤獨(dú)與伶仃外再無(wú)他物。大部分鏡頭都有著極為精妙、可供品咂的構(gòu)圖，創(chuàng)造了一個(gè)看不到海平線的、上下空間感強(qiáng)烈的世界。比較引人質(zhì)疑的是市川準(zhǔn)在改編村上春樹(shù)的過(guò)程中，將大量陳述性描寫(xiě)（包括人物心理活動(dòng)）通過(guò)旁白念誦出來(lái)，雖忠實(shí)還原了小說(shuō)的文字與情境，保證情緒氛圍與作者初衷的絕對(duì)一致，卻也在某種程度上喪失了本片身為“電影”的意義（是否有更好的改編方式以助于此類文學(xué)通向電影？）。坂本龍一的配樂(lè)完全可以作為非原聲帶的純粹音樂(lè)作品欣賞，擁有強(qiáng)勁的清冷、獨(dú)立、孤絕質(zhì)感，為電影增色不少。