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密室逃脫，身份認(rèn)知，人性惡善。劇情反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。喪失過去的人不會(huì)喪失本性！

這部片子像從Berger的評(píng)論和小說里剪出來的，語言精確而富于詩意，畫面與之極為契合。這是關(guān)于他一生觀看與相遇的影像傳記，私人記憶和公共性兼具，出現(xiàn)過他生命中最重要的人們，有等待和收獲，生機(jī)和死亡。春天一段的拍攝視角像是模擬他凝視動(dòng)物，闡釋他理解的自然和隨之形成的世界觀。人類、動(dòng)物、人類與動(dòng)物處在二元狀態(tài)中時(shí)，很難說誰更高一等。還不可避免地談?wù)摰阶鳛橐粋€(gè)storyteller關(guān)切政治傳遞價(jià)值的方式，抱著不確定的希望，去聆聽，等待故事涌來，再傳遞。Swinton在這一段的尾聲旁白念A(yù)ttila József的The Seventh，打破嚴(yán)肅而沉重的現(xiàn)實(shí)，真是妙極。Berger是學(xué)攝影的人逃不過的名字，回想起來那時(shí)并不熟知和理解他的思想框架，也不算真的讀懂，一直到前兩年讀任悅老師譯的《理解一張照片》，才更深刻地理解了他對(duì)攝影和觀看的注解。

末日過度的末日情懷···

很私人，挺詩意的，議題寬泛。tilda切了那么多蘋果原來是要做蘋果派，一對(duì)兒女可可愛愛。在地獄里，團(tuán)結(jié)一致才重要，天堂則不是，是嗎？＃2017SIFF＃字幕錯(cuò)誤多

絕對(duì)是一部精彩的電影，就是結(jié)尾有點(diǎn)畫蛇添足