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從來沒有教過書的老桿成了最好的老師，他所有的方法都來源于生活，扎實(shí)、真誠，在集體錯(cuò)誤的風(fēng)氣下顯得尤為可貴。老桿讓孩子們從熟悉的事物寫起——如何上學(xué)、如何勞動(dòng)，從一開始抄報(bào)紙到最后能寫出自己的文章，他們獲得了真正意義上的啟蒙。摘：“王福，今后什么都不要抄，字典也不要抄?！?/div>

凝視這樣的深淵需要很大的勇氣。 san值狂掉，吃飯的我差點(diǎn)被整吐了。

是文學(xué)和電影的巔峰。我從未如此深刻地感覺到語文和思想解放的希望，卻又為大人枯坐教室深深悲傷，攝影太美。當(dāng)他第一次讀字典時(shí)候的通感，是我覺得最厲害的地方。

三星半，從tv到劇場，講故事的技巧真的很爛，有意思的只有從貌似深邃的命題里看出了變態(tài)的趣味來。

《冬》當(dāng)然與之后《夏》互為鏡像，因其人物設(shè)置上同為主角與異性三人的情感糾纏。但還要提及一部前作《飛行員的妻子》，那個(gè)鐘情于別人的女主和本片主角有著情感的相通，這也是結(jié)尾讓瑪麗·里維?？痛脑?，并非是指向《綠光》中女主的情感后續(xù)。但與《飛行員》不同的是，本片中的情感無疑還是其他的指代物，在看似復(fù)雜情感與堅(jiān)定內(nèi)心選擇的四角感情中，女主自述心聲指向更為高階的問題——信仰。在有著突兀嫌疑長段的片中戲劇場景——莎士比亞《冬天的故事》中，復(fù)活被處理為神跡般的再現(xiàn)，成為一種宗教性行為，與女主教堂啟示共同成了女主心理邏輯的基本，還是信仰依托與另類表述。因此看似大團(tuán)圓的爛俗情節(jié)結(jié)尾就變?yōu)榱藢⑵接股袷セ綐O致，那是一個(gè)有自我信仰人必須到達(dá)的位置，而這恰恰是侯麥并不慣于在電影中表露天主教信仰的宗教思維展現(xiàn)。