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詞窮，就像片中拍攝電視片那場戲的key word，沒在看什么，但什么都看見了，導(dǎo)演舉重若輕的場面調(diào)度，已經(jīng)把故事的所有幽微之處盡數(shù)呈現(xiàn)（不體面的爭吵和眼淚被黑幕轉(zhuǎn)場隱去）。它如此優(yōu)雅而輕巧，溫柔的記錄下生命中最值得被珍視和呵護的東西。最后一鏡，女友從窗框盡頭消失，而我們知道她必然會在淡出的世界里重新出現(xiàn)，這種虔信就是指引他們前進的北斗七星

幽暗、魔幻的外表下依舊是陀螺的真善美。音樂和畫面結(jié)合，唯美全出。是善意與美好，讓啞女尋得同類，曾經(jīng)不懂來由的傷疤，竟有上天賦予的用途。愛情是兩顆孤獨靈魂的結(jié)合，可以跨越種族和性別，星爺美人魚也有類似表達，都說香港譯名土，我看還不錯嘛，忘形水。

我們地世界其實就是個瘋?cè)嗽?我們不是不正常 只是要為統(tǒng)治階級的需要被改造成所謂地正常 我們不是不能離開只需要一點勇氣

這只是個開始？？？？我覺得一星都給高了

#SIFF# 法國老牌導(dǎo)演加瑞爾的新作，帶有其一貫（這次尤為強烈）的自傳傾向。作為文化遺產(chǎn)的木偶戲走向頹敗，寓意傳統(tǒng)的逝去、舊世界的消亡；與此同時，家族中的長者陸續(xù)離世，新的生命呱呱墜地，歷史進程如此平靜地向前流逝，再循環(huán)往復(fù)。加瑞爾的敘事風(fēng)格和對人物關(guān)系的處理仍帶有法國新浪潮的遺風(fēng)， Screen Daily的評論稱其“Feels like a relic of a European cinema that is no longer really attuned to the times”。 *mark： popular spectacle- 木偶戲，有大篇幅呈現(xiàn)，一個令人印象深刻的鏡頭就發(fā)生在木偶戲舞臺上——從后臺切至舞臺正面（觀眾視角），由父親操縱的木偶突然倒下，暗示后臺發(fā)生的事件。