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原來《最后的審判》中的那首「雨中曲」是莫里康內(nèi)的創(chuàng)意，而他的電影配樂生涯亦從1961年《法西斯分子》開始。這部《音魂掠影》展現(xiàn)了一位音樂天才的自知、自覺與自洽：我的父親在55歲演奏小號時就已經(jīng)力不從心了。為了不讓他傷心，當時我的作品里，沒有出現(xiàn)過小號。這是我和父親的關(guān)系非常戲劇化的時刻，母親問我，為什么不和你爸爸合作，我從未告訴她的是，爸爸不再是一個優(yōu)秀的小號手了，所以我也不再與他的同事們合作，我覺得我必須這樣做。他去世后，我又開始加入小號——莫里康內(nèi)終究逃不出命運之手：他被「親情/友情」壓抑下來的「弒父」沖動在「頂替老師」參與電影《圣經(jīng)》配樂時得到了釋放，隨后，在「一個主題融合在另一個當中」這種「愛情」反應(yīng)的助推和守護下，他自覺地進入游戲般的「愛與罪與罰」結(jié)構(gòu)當中。遺憾沒能與庫布里克合作。

場面宏大還原度極高的巨制，相當真實，動用那么多群眾演員就不知要花多少成本、時間和心血。在電腦特技和成本收益考量的當下已經(jīng)很難再有這類電影的空間了。

我也很喜歡看這部電影，多希望能在少年時代就能看到！

戰(zhàn)爭場景太宏偉了，數(shù)千幾千騎兵沖鋒很難想象是怎么拍出來的，除此之外，人物塑造和故事節(jié)奏都欠佳

“音樂是添加在電影里的抽象元素，可有可無。但當我們想聽到它的時候，我們必須給音樂以自由” “他就是音樂本身，他的音樂是永恒的”，向時代音樂巨匠Morricone致敬??