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可能大家對鄭云不太熟悉，我關(guān)注他很久了，挺踏實接地氣的一個文藝工作者。

很少見到討厭的男主，拿著雙節(jié)棍打這打那，還把爸爸領(lǐng)導(dǎo)的孩子打了兩次，領(lǐng)導(dǎo)竟然沒把他爸給開了。最大的遺憾就是太平庸，何必致敬臺灣新浪潮。自己的追求，年輕人即使犯點錯又怕什么呢？本想打三星，后來想，處女作，文藝電影，懷舊等等標(biāo)簽都不能作為加分項一瞬間感覺像是楊德昌電影《麻將》里的男主

大凡拍得用心的電影的紀(jì)錄片，都比較好看。幾年前看《宗師之路》的震撼至今不忘，本片多少讓我找回了那種感覺。我覺得徐浩峰應(yīng)該是現(xiàn)在中國最懂武術(shù)的導(dǎo)演，但是他對武術(shù)的了解也是來自于轉(zhuǎn)述，這些到底有多少是真的他也不知道。傳統(tǒng)武術(shù)和戲曲就吃虧在這個地方：都是靠人來傳授，缺乏系統(tǒng)的記載。

年前因為重聽反派想要重看，正好昨天看完了《平原上的摩西》今天就順勢重看了一遍，感覺真是很微妙，很多線甚至是可以毫無違和感連起來的。 因為有了對現(xiàn)代史和生命經(jīng)驗有了更深的認知和體驗後，很多當(dāng)時沒看懂的部分也看懂了，崔健的《一無所有》作為一個強烈的時代符號被不斷強調(diào)的意味也忽然間不言而喻了。 小雷是整個 80 後的視角，無所事事的夏天裡他跟著轟隆的雷聲，追向那個生死不明的「未來」。國企改革、下崗潮、南下、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型??時代的利刃無痕地劃破每一個家庭，他們只能順應(yīng)潮流，讓照片定格在抱不到父親的瞬間。 The Summer is Gone 是英語片名，相較於《八月》這個迂迴但寓意很多的名字，更直接地點明了那個時代中國人如秋風(fēng)掃落葉般，被遺棄的命運。

笑一笑就可以了，反正前半部笑得很開心。但是不能思考，這種事就不能細想，也不予評價，細想只會覺得惡心。