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很久以來都很喜歡的一種體裁和題材的結(jié)合體，是滌蕩心靈的聲音，不在乎愛情、不在乎事業(yè)，而在乎人生真的不容易。人果真缺啥想啥，現(xiàn)實(shí)找不到，就去電影里看看唄！

講啥子我都搞忘完了。。

太驚艷了，30年代的劇本能夠?qū)懗蛇@個(gè)樣子真是讓人驚喜。人物性格鮮明飽滿，有堅(jiān)持有妥協(xié)，故事內(nèi)容不散亂主線清晰，一對(duì)情侶關(guān)系雖然變化不大，但是時(shí)間安排很有節(jié)奏。袁牧之真的是一個(gè)有才華的導(dǎo)演。

自此之后，再也沒有能演出黃蓉的調(diào)皮、可愛、任性并且充滿靈性的演員了。

人物形象刻畫的過于極端，過于理想主義，這樣的做法使得人物有些片面，“桃”一點(diǎn)都不愿忍耐，“李”處處都忍耐，才會(huì)造成他們的“劫”。對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的描繪，與同樣30年代的電影相比，廣但是不精，雖然有經(jīng)理偷工減料、找工作走后門、經(jīng)理貪圖女性美色、資本家瘋狂壓榨工人、不借救命錢等細(xì)節(jié)描繪，但是沒有一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行更加深刻的描繪，所以很難有一個(gè)特定的矛盾沖突給觀眾留下一個(gè)深刻的印象，只能讓觀眾覺得當(dāng)時(shí)的社會(huì)很黑暗，但是這已經(jīng)很不容易了，矛盾沖突起碼廣，起碼對(duì)社會(huì)進(jìn)行了廣泛的展現(xiàn)。影片的倒敘視角也是特色，跟隨老師的視角，去問詢老師的學(xué)生的回憶，學(xué)生既是桃李，“桃李”也是男女主角姓名的諧音，一個(gè)“劫”字也揭示了事件的結(jié)局。