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各種tracking shots帶著觀眾走過(guò)Mona一生的畫(huà)卷。不是特別喜歡這部，可能是因?yàn)槲液ε伦兂蒑ona那樣的人；極致的自由會(huì)變成極致的孤獨(dú)和虛無(wú)。

和之前引起熱議的陳朗悼文形成奇異的對(duì)應(yīng)。如果說(shuō)在陳朗的經(jīng)歷和敘述中，旁觀者可以清晰地看到父權(quán)制的黑影穿梭其間，那麼在影片中“性轉(zhuǎn)”的故事裡，結(jié)局該歸罪於何人？家庭裡無(wú)處不在的權(quán)力鬥爭(zhēng)，和男女倒轉(zhuǎn)的情境，使傳統(tǒng)“受害者vs施害者”那一套兩分邏輯失效，也使“一切歸咎於父權(quán)制”的控訴顯得蒼白。除非用波伏娃的話，“女性是一種處境“，而此片中的丈夫，似乎是不知不覺(jué)墜入了這一處境，但這答案對(duì)我來(lái)說(shuō)是不夠信服的。兩個(gè)都具有自我實(shí)現(xiàn)的野心，甚至在同一領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)的個(gè)體，即使因愛(ài)結(jié)合，如何平衡彼此的事業(yè)追求，誰(shuí)來(lái)決定家庭內(nèi)部和外部的分工，當(dāng)分工導(dǎo)致不和諧時(shí)，誰(shuí)來(lái)裁決，誰(shuí)來(lái)改變？從工業(yè)革命改變?nèi)松钚蛻B(tài)開(kāi)始，由性別平等運(yùn)動(dòng)推力，可以想見(jiàn)這一事關(guān)婚姻家庭的問(wèn)題，在未來(lái)會(huì)不斷被挑戰(zhàn)和思考。

尋求自由，而最終自由的不可能性暴露在她面前——瓦爾達(dá)給出了一個(gè)非常絕望而真實(shí)的回答。沒(méi)有自由也沒(méi)有溫暖，最令人難以忍受。最后她還是被肉體的傷害壓垮了精神防線，正是說(shuō)明了 人類(lèi)永恒的脆弱性。她像一個(gè)流浪的女精靈，不是那么地有正常人類(lèi)的情感，但是她的游蕩如絲線，把我們的復(fù)雜而滯重的生活抽絲剝繭，揭示了我們靠身體的飽暖才能維持的精神思考有多么不堪一擊。最后讓我們精神死亡的不是價(jià)值觀的崩塌，而是來(lái)自于因不勞作而帶來(lái)的無(wú)休無(wú)止的空虛無(wú)聊，以及年輕嬉皮們涂抹在你身上的骯臟的泥巴。

6分全給張家輝，果然沒(méi)有“爛角色"，只有爛片，張家輝的表演堪稱(chēng)炸裂呀，但奈何劇本拖后腿，故事線雜亂無(wú)章。動(dòng)作戲和爆破面的水準(zhǔn)在線，陳偉霆演技進(jìn)步了，而最讓人驚喜還是梁洛施吧，這演技和氣質(zhì)就屬于大熒幕的～

自由與自我毀滅的界限，虛無(wú)主義者的結(jié)局。