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這是我眼中最擔(dān)得起史詩二字的華語片，陳凱歌也是我心中唯一能拍出真正史詩的導(dǎo)演，他的出身和背景影響了他的格局，他的問題只是他的眼光比他的能力走的更遠(yuǎn)。電影有無數(shù)次恢弘的全景鏡頭，也有無數(shù)次人物極端的特寫鏡頭，讓電影充滿了身臨其境的歷史空間感和壓迫感。劇中所有人物都在用幾近夸張的舞臺(tái)表演形式在呈現(xiàn)，讓這個(gè)繁雜糾結(jié)的時(shí)代更加鮮活，其中李雪健的表演真的是太精彩了，讓秦王為權(quán)欲和征服而癡狂的形象立體又飽滿。而鞏俐的角色卻在很多時(shí)候穩(wěn)的格格不入，她也是唯一的虛構(gòu)主角，她仿佛就是歷史必然的選擇，她冷靜的牽引著核心人物。而且她在劇中太美了，如果說劉曉慶風(fēng)情的魅是唐朝女性最佳代表的話，鞏俐冷冽的秀真的是秦漢女子在我心中該有的臉。

因?yàn)椴桓抑币暸畠罕淮虻膵寢寷]能拍到的比賽卻在圖像上實(shí)現(xiàn)了巴贊式的真實(shí)（kontiki）并由一組靜態(tài)蒙太奇在節(jié)奏上完成敘述表達(dá)。這點(diǎn)和惠子無法聽到裁判指令的比賽狀況都把電影推向一種反隱喻的借喻形式 也是我理解的電影最根本的樣態(tài)。作為早期電影技術(shù)重要推手的拳擊在這里返回作為長(zhǎng)鏡頭的情緒載體 尤其是最末比賽前的一場(chǎng)訓(xùn)練。 對(duì)和弟弟手語交流的字幕卡翻譯與前面朋友聚會(huì)手語的無字幕處理將交流對(duì)象的納入倒置過來 給觀眾上了一課，這點(diǎn)和念日記一樣構(gòu)成對(duì)語音中心的顛覆。 荒川河堤提供了絕佳的地形 兩個(gè)仰拍一次是接到會(huì)長(zhǎng)閉館信息站在背后是岔路的堤岸上 一次是結(jié)尾跑上堤岸練習(xí) 與行走在鐵道橋下的俯拍構(gòu)成情緒對(duì)仗

“實(shí)際上從內(nèi)心我也很敬佩他 你爸爸”

??好電影讓我感到被療愈，眼睛與心，雙重的。

藝術(shù)加工的痕跡比較明顯，但是依然非?？蓯郯~那句“樹隨人，人懶樹也懶”笑壞我了，老兩口拌嘴跟講相聲一樣