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室內燈光將家庭場景籠罩于朦朧的光暈之中，蓮還未感知到父母的徹底決裂就已經被拋入一種懷舊式傷感影像風格之中，預示著成長的殘忍。兒童行動先于思考，敏感純凈而混沌迷糊，直覺主義而后知后覺。大量遠景全景與長鏡頭主導著冷靜抽離的外部觀照和環(huán)境-行動模式，兒童心理的迷離難解多于一覽無余的兒童視角。離散的碎片在后期噴發(fā)為儀式化、象征化和超現實的情境，火祭、山林迷途和海邊的超脫讓我們真正進入蓮的內心世界。情緒失控的主人公在化學教室用酒精燈制造了事故之火， 而火祭之火作為生命的原始節(jié)慶和禮贊，以壓倒性的酷烈壯麗啟迪著主人公承擔、駕馭和擁抱人生之苦難的可能性，生命本能和死亡沖動撕裂我們的同時讓我們康復?；鹗俏拿鞯幕溄盏氖斋@-燃燒-施肥是農田的繁殖力的象喻，而山林中沒有用來取暖和煮食的火，是文明的空白場域。

焦慮而無知的法國年輕人們。

自我成長靠手淫，自我成長靠個人，自我成長靠逃離，自我成長靠搬家~

被bergman猛罵的一部電影 戈達爾的影像風格確實有些無聊 但戈達爾在電影中的觀點輸出能力是很強的 這部電影是很私人化的觀點輸出 戈達爾通篇都講了自己的性愛觀 社會主義觀點 存在與意識 這也與戈達爾激進分子的形象一致 只能說意識流的Bergman不理解后輩憤青沖破社會桎梏的幻想

看到田壯壯監(jiān)制我就知道要出事，果然。和《藍風箏》一樣不知道拍什么，不是沒內容，內容很豐富，是拍出來平鋪直敘像回憶過去的然后復刻出來。這樣看，《長大成人》是部記錄1976～1990年北京的紀錄片，因為在2020年看隔了兩代人，所以看過去的故事有所新奇。雖然看到80年代搖滾北京我也很高興，不過片子不好。嗎，很明顯有種不知道走下去的感覺。這樣一比手握《陽光燦爛的日子》的姜文要高超很多。這類片的歷史價值要高于藝術價值。