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vivo去送樂譜，又變成了Netflix的大數據模式，這質量哄哄孩子還可以

真的都是路人甲，兩個小時都沒看出開主角是誰。

“杭州新浪潮”的地景神秘主義，不同于《春江水暖》文化/歷史堆積，褶皺的創(chuàng)傷，《郊區(qū)的鳥》將杭州地表轉化為一種純粹的平滑空間中的力學，其后工業(yè)景觀與無特征的中國城市景觀保證了的斷再構筑的潛能。它在孩子的游戲中裝配為戰(zhàn)場，在土地測量人員的機器（一個類似于攝影機的視鏡，視像的光學扭曲）中被測量，抽離為一系列數據。在仇晟用影像創(chuàng)造的這個世界之中，消失的并不僅僅是物理學或實在界，還有時間——線性的，閃回的，結構的時間。因此，《郊》之中的“兒童”片段絕非回憶或虛構，而是一個90年代與此在間性化的小時間，與其他的小時間（成人的，觀鳥者的）彼此互滲，呼喚著影片的結尾：地表層之下，隧道的神圣之水，作為神秘內核的原質出現(xiàn)。

這部電影讓我發(fā)現(xiàn)演戲確實還得找專業(yè)演員，資深橫漂念臺詞的感覺比專業(yè)的還差那么一絲

看完后和苗苗邊吃水煮邊痛批。我們倆坐在舊街區(qū)拔地而起的綜合體里，一家被一層又一層現(xiàn)代式包裝過的老招牌店，吃比原來貴三倍數的油條和豆泡，我覺得我此時此刻活的又真實又夢幻啊，我想我所處的回憶和遺憾里沒有不明閃爍的機械光沒有干凈的拆遷磚塊，更不用說物理蟲洞、雙時空和修辭上的“微妙的平衡”。說這是詩意和藝術，是童年和未完成的影像的相遇，是漂浮的現(xiàn)代化幽靈，還不如說是以此為名的爛俗修辭。我沒看到太多的奇觀也沒看到太多的真誠，好像一切都在販賣著什么，是用抽象的麻痹販賣回憶嗎？沒有什么電影界需要我去拯救，我用最私人的口氣發(fā)出最私人的感慨：我厭惡透了這種修辭，只有無法被描述的音效貢獻出了幾分偶遇和靈動。