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30年，30日，偷情偷的這么純情溫情。在愛情與婚姻，責(zé)任，家庭的處理方法方面，這片展示了一種嶄新超前的三觀。里面還表現(xiàn)了一種不同以往任何常見的情誼啊，但故事演繹地那么自然，你會覺得那么感動。tips:據(jù)說袁詠儀在1994年拍了13部片子，厲害??

相比更喜歡第一部，這部主打母女感情，母女大戰(zhàn)母異形

傘的傾斜與心的偏移，系上長命鎖的手和微顫的呼吸； 月亮被陰影覆蓋侵蝕，通上電的燈盞勝過圓月之明； 戲外人用曲中詞告白，即使不言自明，也要訴之于口； 他的愛是奔跑中一聲聲急切呼喊的“秋明”，也曾是亮光中陡然縮回的手； 她的恨是試圖以死亡換取片刻自由，死里逃生卻等同噩夢重返的嘶吼； 炮彈下，往日威嚴(yán)的男人乞求“不要扔下我”，她堅(jiān)定甩開手，大步離去，不再回頭…… 沒有吳家，我還是我。 當(dāng)我不再做小伏低，不再委身伺候，不再言聽計(jì)從，不再事事守矩，動“不該動”之念，做“失體統(tǒng)”之事，我終于找到“我”。

90年代初的好萊塢竟然還在吹捧這種價(jià)值觀真是不可思議，鉆石王老虎和妓女的真愛什么的也有人買帳還感動熱淚盈眶，oh come on....face the reality..are we still 14？

安東尼曼與斯圖爾特在五部西部經(jīng)典以外的一次另類合作。Honestly……偏緩略悶了。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3258252685/