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給全世界女導演們一個衷心的建議：如果真的想為女性爭取權(quán)益的話，還是多拍點陽間的事兒吧，別盡整些陰間的活兒。

那么萌的女孩子，那么深重的仇恨，看到了自己少年時代的影子。

【臺北樂聲影城】雖身為男性，但也很喜歡原著小說，幾乎第一時間就買了臺灣中文版并大力推薦給女性朋友們閱讀。也很期待電影版的表達。在臺灣看完電影有些失望，但還是落淚了。相比原著大篇幅都在描寫以金智英為代表的韓國女性從兒時到上學、找工作、嫁人生子期間面對的種種不公與歧視的故事，電影版將視角集中于當代，用一個個閃回來表現(xiàn)過去。比起原著大大增加了丈夫的戲份，也將丈夫形象刻畫得更善解人意。失去了原著中調(diào)查數(shù)據(jù)的間離感?？讋⑤^好地完成了花瓶任務，鄭有美努力詮釋出韓國女性的不易，但被碎片化敘事打散。不難理解為何該片男女觀眾的觀感評價會極端兩極化。其實，觀眾對東亞女性要經(jīng)歷的歧視艱難境況有多少理解和共鳴，就能有多少入戲和動容。這并非矯情地堆砌苦難，這就是千千萬萬女性的日常生活。//20220611資料館二刷

為啥，我總覺得女主不像是好人！??！

和小段一起看。大概是后疫情時代較為出色的一部恐怖片，女主演技相當厲害，視聽語言蠻好，但本質(zhì)上來說還是一個非常單薄的劇本（想起導演之前的《黑森靈》），這兩部片完全可以更多地探索民俗傳說的背景，然而都沒有進行深入的討論。至于電影里的Nothing，個人認為是類似于天堂和地獄的一種“場”，而這種“場”可以通過行使其力量（類似惡魔與天使）來達到目的，所以本片巧妙避開了俗套的惡魔附身，也算是非常新穎的視角。