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在今天這個(gè)真假新聞無(wú)從分辨的年代，有必要重溫楊德昌一針見(jiàn)血和無(wú)比跨時(shí)代的《恐怖份子》。他的敘述方式極富后結(jié)構(gòu)主義的精髓，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)不僅融合、更是彼此勾連互相轉(zhuǎn)化，真的自殺和假的電話遺言并置，兩個(gè)男人都要從小說(shuō)里尋找真相。攝影師在這里有著舉足輕重的作用，他是唯一知道真相的人，但他本來(lái)十分現(xiàn)實(shí)主義的媒介卻被萬(wàn)分異化，唯一的真相風(fēng)一吹就幾乎要紛紛掉落。最終真相的大錘砸下來(lái)，有的人就要逃向想象的圣地，電影的敘事也隨即分裂。究竟哪一個(gè)是真的？敘事是從誰(shuí)的角度做出的？我們都無(wú)法確定。這種不確定性是電影題目里真正的恐怖元素，也是我們這個(gè)時(shí)代的庸常生活里最驚悚的東西。

想到千與千尋的豬，飲食的人看似是主人，其實(shí)是毫無(wú)自主性的奴隸

思路基本是安哲式的硬編流。結(jié)尾極其糟糕，兩種結(jié)局力量對(duì)沖，只留下一種賣弄小聰明似的余味。尤其是想到有《錢(qián)》這樣敏銳自信的杰作，更覺(jué)得本片倉(cāng)皇無(wú)措。

勵(lì)志輕喜劇，相比good wife真心弱啊

天才的敘事，非常好的劇本，多線索敘事結(jié)構(gòu)怎么能有人以這樣的方式拍得這樣水到渠成啊。場(chǎng)景的串聯(lián)，敘事步伐行進(jìn)中不間斷的交錯(cuò)與代入，逐步逐步的抽絲剝繭，碰撞，爆發(fā)，寂寞與掙扎。驚為天人。這部電影可以是一個(gè)導(dǎo)演的最佳作，如果他的名字不是叫楊德昌。