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感慨萬千，卡梅隆也有拍劇本電影的一天。套用前作的公式展開的不是對新世界的探索和對技術(shù)的回應(yīng)，而是辯證的人物寫作，于是潘多拉世界完全變成這種辯證關(guān)系的參照物，被徹底對象化了，人物與大地（海）的聯(lián)結(jié)和信任也不見了。強目的性的寫作扭曲了一切，最直接的體現(xiàn)就是我們不再相信人物做出的行動，不再相信世界是在自行運轉(zhuǎn)的，也不再能夠“單純”地欣賞不再美麗的剪輯和大全景運動鏡頭，因為世界和電影的全部重量都坍縮在兩組血緣關(guān)系的循環(huán)論證上了（為什么《一一》是循環(huán)自足的而《牯嶺街》是世界的）。13年過去卡梅隆的創(chuàng)作觀的確發(fā)生了天差地別的變化，但我很難說這究竟是倒退還是進步，因為這部的道德立場實際上戳破了前作的美好幻夢——我們開始意識到一個單純“世界”的建立是有代價的。

那些年，山里還沒有馬路，自然還沒被破壞，人與人的聯(lián)絡(luò)不必時時刻刻，貼在信封的錢沒有人偷，對人的掛念和信任可以放在心里（信里），對利益的向往沒有那么渴求，人心也沒有那么復(fù)雜，很多事不必著急，可能過了十年二十年才說出來……至于影片有沒有政治的隱喻暫時不知道，但是影片用極其平實又自然的手法，以及屬于那個年代優(yōu)秀得讓人匪夷所思的演員選角（與現(xiàn)在的整容臉鮮明對比），展現(xiàn)了一個時代的人，90分鐘整體節(jié)奏很好，4.5星。

結(jié)局硬傷忒明顯 淚凝在眼眶里忍了回去 每個人都值得贊揚 白小年很突出不過太早領(lǐng)了便當(dāng) 黃曉明進步大大滴 日本軍官有型有款 終于能不止是耍帥了

像一篇溫柔的散文，看著太舒服了。父親交接給兒子的郵路，是兩個第一次的相處，兩人比陌生更疏遠，但父子情卻牽絆著兩人。沒跟上的父親，他頻頻回頭張望，嘴上說著負(fù)擔(dān)，但還是趕緊奔了上去看看老父親的狀況；看著兒子獨身過河，是無比的擔(dān)心，等到兒子揹起自己過江，才終於相信兒子真的長大了，能獨當(dāng)一面了。那山那人那狗是那麼的安靜，但藏著的心事是暗流洶湧，靜靜看著又是那麼溫柔。

蘇有朋轉(zhuǎn)型的好失敗哇。。。這部片子讓我想起了電鋸驚魂。。