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最牛逼的是今天看這場的時候電影院音響炸了，以至于觀影體驗極差。但是畫面看的我也很難受，幀數(shù)明顯少了，一卡一卡的。這種介于動畫與真人之間的表達(dá)形式我接受不來，大腦總是習(xí)慣性把畫面轉(zhuǎn)換成真人電影。

最為直接的觀影體驗就是在無限逼近完近乎完全靜默的影像畫面中成功結(jié)構(gòu)一種寡淡甚至是無聊感.但我想這也是蔡明亮導(dǎo)演所通過影像畫面?zhèn)鬟_(dá)出的一種體認(rèn)。高度凝練式的把日子的內(nèi)容提煉出吃飯 工作 縱欲 睡覺。而影片通過所謂的因“性”而愛的縱欲勾聯(lián)起瑣碎的日子 有了告別 有了思念 極端間離化效果與粗礪式賦予了日子些許曖昧性 微妙性的情緒流變。長鏡頭式“凝視”直接使觀眾介入意義生成的過程中，并且由觀眾自行組織意義，既是對現(xiàn)實本質(zhì)的顯影 也是一種“自反”式的復(fù)原 既通過純粹的視覺傳達(dá)畫面并且結(jié)構(gòu)畫面意義。另外，畫面中李康生“水”的隱喻與推油小生“火”的對比與結(jié)合也算是暗示了人物本身的屬性。蔡明亮導(dǎo)演始終在人內(nèi)在的驅(qū)動力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多種形態(tài) 并且樂此不彼的表達(dá)。

畫面充滿手繪油畫的形式美和儀式感，故事又保持了足夠的懸疑性和吸引力，用這種方式紀(jì)念梵高再合適不過

還好吧，又一版穹頂之下，很多荒謬細(xì)節(jié)看得笑出聲來….不過從記者出身的導(dǎo)演拍片真的很敢 賽博霧霾/綠色防塵罩的鏡頭很喜歡

美感不足，劇情雖然不至于八點檔也好不到哪里去。