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在三個(gè)半小時(shí)中看到女性的日常與枷鎖，甚至看到生活的本質(zhì)與反抗，兩者都是在無(wú)聲中進(jìn)行的。緘默無(wú)言不是一種接受，奮起殺人也不是一種正義，看這樣一部電影，不是指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)的方向，而是審視自身，審視現(xiàn)實(shí)，是時(shí)候該像娜拉一樣“出走”了。

原來(lái)真的看過(guò)，疑惑又看了一遍

9#一部女性視角電影，固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭是對(duì)生活的一種實(shí)驗(yàn)性記錄。這部電影看起來(lái)很討巧，影片傳達(dá)的讓娜·迪爾曼生活的無(wú)聊和導(dǎo)演故意通過(guò)重復(fù)、長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)和單調(diào)的鏡頭與色調(diào)讓觀眾真正觀感上的“煎熬”巧妙融合。對(duì)于一件再平常不過(guò)的事進(jìn)行事無(wú)巨細(xì)的描繪放大她生活中的虛無(wú)感，就算是和兒子交流也沒(méi)有親切可言，畫面的明暗變化作為鏡頭的切換。極簡(jiǎn)主義電影中的情緒積累卻洶涌，最后也迎來(lái)了驚艷的極簡(jiǎn)主義爆發(fā)，最后一個(gè)在夜色中的長(zhǎng)鏡頭充斥著女性主義的反抗。拋棄了表演、運(yùn)鏡與蒙太奇，阿克曼構(gòu)造了一種奇妙的觀察者視角電影體驗(yàn)。

為什么Sam突然老了這么多………害

一分鐘真的很長(zhǎng)。把生活的細(xì)節(jié)放大之后，更看得見時(shí)間是怎么流動(dòng)的。總得在結(jié)尾給高壓一個(gè)釋放。