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看這片的感覺就像是曾經(jīng)讀魯迅的《故鄉(xiāng)》，荒涼和物是人非，道盡無奈，不過這部電影更尖銳一些，一方面是無知鄉(xiāng)民的道德綁架令人憤慨，另一方面作家自帶光環(huán)的優(yōu)越感也令人嗤之以鼻，而用最稀疏平常的方式展現(xiàn)，顯然更為幽默，也更有力道和說服力。當(dāng)然，兩個(gè)小時(shí)看下來并沒有對(duì)任何一個(gè)角色產(chǎn)生好感。

怎么把上海拍成了這樣！

游走于黑夜的《夜行者》不僅僅只會(huì)是小偷，也有可能會(huì)是記者，其呈現(xiàn)雖并不兼具新聞業(yè)界的普遍詬病，我也更為愿意相信這僅是所臆想的陰暗，但不得不說電影對(duì)媒體存在虛偽與黑暗的譏嘲淋漓盡致，絕佳的故事性更是環(huán)環(huán)相扣，直接人心。

聲畫間奏、光影流轉(zhuǎn)。蒙太奇強(qiáng)度被進(jìn)一步抵消，而先于蒙太奇的聲音聯(lián)結(jié)起被均勻整合的時(shí)空碎片，這部中聲效疊加似乎具有秩序的交遞關(guān)系，并且極為強(qiáng)調(diào)面孔的情感力量，或凝滯或運(yùn)動(dòng)的體態(tài)在不斷宕延的影像漫流中與面孔相交融——穿越時(shí)空的情感頹變，城市與國(guó)度的時(shí)間性消弭在歷史的穿梭中，同時(shí)也是介質(zhì)的穿梭，一切可感物質(zhì)都成為了歷史的見證者。

媒體作品都是經(jīng)過編輯的，經(jīng)人手處理過的都帶有人性?，F(xiàn)代社會(huì)的戰(zhàn)地記者。底線博弈。商學(xué)院的成功學(xué)。如果覺得杰克的眼睛別扭，那是因?yàn)樗诓捎煤苌僬Ｑ鄣谋硌莘āｐ囸I的土狼。減重、神經(jīng)質(zhì)……不可避免地想到Bale。一個(gè)編劇的導(dǎo)演處女作。