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如果真的講一個(gè)人人間蒸發(fā)就好了，而不是講失去親人的傷痛。

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像《默默無聞》一樣，放手，是小格局「意識(shí)流」影片《抱緊我》呈現(xiàn)的主題。遺憾的是，作者對于「抓得越緊，流失得越多」這種時(shí)間真相和人之常情的處理顯得很沒有想象力。倒敘和拼貼《記憶碎片》手法實(shí)在算不上什么新鮮的創(chuàng)意，重要的是，影片里只有過去和現(xiàn)在，沒有未來。這是一個(gè)看似主動(dòng)，實(shí)則被迫離開原生家庭的女人，她在路上兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，行駛在記憶和想象交織的迷宮當(dāng)中，過于情緒化的她實(shí)在不知道如何從這場意外事故當(dāng)中走出來。最終，作者在讓這個(gè)失去至親至愛的女人找到扶手、方向和出口的同時(shí)，也讓我們看到一個(gè)被視聽語言精致包裹的殘酷真相和一種表演給觀眾看的「放手」姿態(tài)。這個(gè)「揭秘」時(shí)刻，讓整部作品所營造的「不確定性」氛圍變得精準(zhǔn)又無趣。

平凡英雄無力承載導(dǎo)演渴求的宏大敘事，又不得不借用凡俗肉胎來掩蓋其面對神性的惶恐，如觀音菩薩從蓮臺(tái)上悄悄溜走，再喬裝成人類潛入觀音廟中祈求福祉。創(chuàng)作觀念的分裂展露無疑，像是患了大詞癥的小學(xué)生新年文藝匯演，既失了童趣，又毫無深度可言。想起某位大導(dǎo)演在審查太極表演之后給出的意見：我不要走來走去，不要一直眺望。

片子的拍攝手法略顯僵硬，但是故事很棒 就給個(gè)五星好評(píng)了，更多的人沒能挺下這一萬四千公里的旅程，更多則死在礦廠