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笑死了，跟炸彈談存在主義真是精彩極了

就片子本身并無太大驚喜，可能港片式微太久，以至于大家標(biāo)準(zhǔn)不會(huì)太高。然而一切關(guān)于香港的敘事已經(jīng)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單看電影這回事了。當(dāng)華仔對(duì)媒體舉起橫幅被體制無視又被報(bào)道為襲警、以及對(duì)著昔日戰(zhàn)友敲桌吶喊我們要抗議啊要抗議啊要抗議?。ㄖ匾氖虑橹貜?fù)了三遍）仍然如被戳中神經(jīng)。最后橋梁倒塌，海水漫天，恍惚間（沒有理由地）有了水漫金山寺的即視感，眼淚也不知道為何突然掉了下來，就像當(dāng)年看《青蛇》里白蛇產(chǎn)子一樣復(fù)雜。個(gè)體選擇“來世再見”，可否對(duì)體制有一點(diǎn)點(diǎn)觸動(dòng)呢？片尾沒有字幕了，華仔既沒有被判刑也沒有授勛，像云煙一樣沉入海底。

這個(gè)丈夫有所不為有所必為的處女作，流露出莎士比亞的史詩氣質(zhì)。

本以為是重拍一次《新警察故事》，但卻不約而同地和邱禮濤的《拆彈專家2》走向了相似的時(shí)代內(nèi)核，對(duì)系統(tǒng)或懷著矛盾活著，或無法得到答案而死去。屬于陳木勝的一以貫之是，他絕對(duì)可以算得上是能好好利用香港街道和建筑空間施展動(dòng)作的導(dǎo)演——既不像邱禮濤那樣有觀光路線式突顯的地標(biāo)性，并以地標(biāo)承載城市的語言；又不像杜琪峰那樣去國(guó)界去地標(biāo)，僅僅只是剛好是香港，把活動(dòng)的身體置于是香港也是任何地方的空間。陳木勝或許是介于這之間?！缎戮旃适隆返臅?huì)展中心，《寶貝計(jì)劃》里香港公共屋邨，亦或是《怒火·重案》的尖沙咀和旺角一帶，這些即便熟悉的地點(diǎn)都沒有強(qiáng)烈的指向性，但演員身體所展現(xiàn)的動(dòng)作與這些空間的角力卻構(gòu)成了香港電影這個(gè)類型，只有香港這樣的空間才能創(chuàng)造這樣的表演。陳木勝的遺作依舊以這份純粹告訴你何為“香港的”動(dòng)作電影。

Talbe也太爽了，工作就是看了20年的星星，臨了還跟著鳳凰行星繞宇宙飛行去了，這樣的安排給個(gè)首富都不換