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老版本更突顯了不同宗教信仰間的沖突

通過幾個(gè)女性角色分別切入不同的角度，開局很好，劇本雕琢不夠，楊寶蓮和周慧敏演技拖后腿…

侯導(dǎo)風(fēng)格很強(qiáng)烈。又是鈕承澤，他演技還可以。

松散而空洞的《藍(lán)風(fēng)箏》只有歷史框架卻沒有歷史細(xì)節(jié)，它像一只不能飛的烏鴉永遠(yuǎn)地滯定在了一棵枯樹上。田壯壯冒著被禁的風(fēng)險(xiǎn)試圖在為后一輩人揭開某種 “真相”，然而我們于這部殘缺不全的家庭史里除了看到主人公們對(duì)于苦難的隱忍與控訴，沒見到任何客觀的認(rèn)識(shí)和反思。更為遺憾的是，影片最終也沒有為觀眾留下一個(gè)羽翼豐滿過目不忘的人物。第五代都太過將視野放眼于政治立場(chǎng)和熱衷于追求宏大敘事，而往往忽略了支撐起大廈的根基：家庭與個(gè)人。從《小城之春》和《吳清源》那里可以看出，作者既不擅長(zhǎng)書寫家庭內(nèi)部的矛盾也不懂得如何塑造個(gè)體的情感掙扎。就這一點(diǎn)，遠(yuǎn)不如同時(shí)期的《活著》與《陽光燦爛的日子》做得好。

在一年的最后一個(gè)月里看到了今年的年度最佳，多幸運(yùn)的一件事。太喜歡這部片子了，哪兒哪兒都好！氣質(zhì)極為迷人，歡樂陰森以及自始至終到結(jié)尾升至最高點(diǎn)的對(duì)信仰的嘲諷，應(yīng)該會(huì)看很多遍。