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貫穿始終的淺焦特寫和跟拍鏡頭，鏡頭對女性的身體和欲望也并不避諱，畫面最優(yōu)先關(guān)切的，始終是當(dāng)事女孩本人的狀態(tài)——生理與心理兩方面的。是啊，懷孕與墮胎，本就首先是關(guān)乎生理、關(guān)乎女性自身的，而后才能言及時代、社會、家庭或者其他種種，這是遲來的、屬于女性作者的自我關(guān)懷。

跟王朝的女人形成強(qiáng)烈的對比，雖然是低俗了一點，但有的內(nèi)容刪了性愛，確實沒什么看頭了。

比《四月三周兩天》和《忍者寶寶》更直擊現(xiàn)實，一些生猛的內(nèi)容加重這種現(xiàn)實感。禁止墮胎是社會和法律直接鎖在女性身上的枷鎖。表面上推崇人道，實際把女性壓在社會底端，打擊人人平等的欲望，把欲望釘在恥辱柱上，男性不會因此付出任何。建議全世界男性把這三部連住看看。

情人節(jié)首播，清明節(jié)結(jié)局。講真還是可以的，愛殤一響真的太戳心了，不過這里的男主還是可以的，至少開篇是真愛了，唉，可憐女主，情路坎坷。不過男主還是個白眼狼，喂不熟啊

淺焦和跟隨塑造了一種親密感，反復(fù)的失語則很快將其變成一場糾纏不去的噩夢：密友、家人、不負(fù)責(zé)任的消防員、趁機(jī)占便宜的男同學(xué)、兩位男醫(yī)生，和最后無法釋放的疼痛……記憶留痕，誰能想到奪回身體話語權(quán)的努力竟也是當(dāng)下的「正發(fā)生」，歷史與現(xiàn)實的痛感交織，一位女性的痛苦，從來不是個體的焦灼，磕磕絆絆地，把社會性問題縫合成身體的褶皺，永遠(yuǎn)記憶，永遠(yuǎn)掙扎。