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如果再給我選擇一次，直到世界盡頭，我可能也不會去再完整看一遍這部電影。 新德國電影感覺好萊塢影響非常大，更多的感覺是一部具體的貼近地面的影片。前半段看得輕松而愜意，后面簡直有些如坐針氈。

現(xiàn)實中真的會有這樣堅持十年的愛情嗎？有些羨慕他們，靳燃去日本闖蕩，回來還能專一，這一份深情的愛希望我也能遇到吧

伊伯特曾說：“如果你對電影足夠一往情深，或遲或早，你都會接觸到小津、布列松、雷諾阿，發(fā)現(xiàn)自己站在眾多這樣的圣人之間?！?德西卡，尤其體現(xiàn)在這部電影，同樣理所當(dāng)然的位列電影圣人之列，如有志從事導(dǎo)演工作，更是應(yīng)該從本片學(xué)到一堂最本質(zhì)的電影課：電影究竟應(yīng)該怎么拍。最最純粹的電影，最簡單同樣也是最難最高級的電影，區(qū)分任何“主義”或是追求任何“技巧”都變得沒有意義，化身“無”的最高境界，素人演員的高水平發(fā)揮，與其說是調(diào)教的好，不如說，他們根本無需“表演”，而這個收尾，同樣兼具兩重性，最殘忍卻也最憐憫 | 20201025重看@影城

不知為啥要添加這麼多狗血，若刪掉那些這麼根本也不影響劇情，至少也有★★★，本來很想評★，但演員顏值、演技都在線還是給★★，可惜了一個基本架構(gòu)還不錯的故事，卻被狗血灑了。

義大利新現(xiàn)實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現(xiàn)實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結(jié)構(gòu)的緊湊嚴(yán)謹(jǐn)，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節(jié)走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關(guān)係的轉(zhuǎn)換，場面調(diào)度巧思值得注意。完全不能茍同人稱素人純化了表演，本片就是經(jīng)典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到?jīng)]話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細(xì)膩而清晰。相比下，臺灣新電影才是現(xiàn)實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。