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其實就是個無業(yè)屌絲回鄉(xiāng)下家里要錢沒要成還發(fā)現(xiàn)被自己的兄弟綠了的這么個故事，挺喜歡小姑娘拉提琴的那一段，最大的缺點就是影片的節(jié)奏讓人很難受，storytelling就像是沒有標點分隔的對白的堆砌。

北歐電影大多重感覺輕劇情，本片也不例外。而事先了解原著故事更有助于找到影片想要描繪的那種感覺。

整體的末世風格，服裝風格。太深得我心了。

看過這個挪威導演另一部柏林片《失蹤順序》，高度風格化小品化地呈現(xiàn)冷峻故事，而當需要電影化地改編和表達一部文學作品，丟棄以往的小聰明，似乎就撐不起這樣的人生篇幅了（當然，僅看過其兩部，理應沒有判斷權）。還不錯的是，他幾乎把時間控制在1999的現(xiàn)實冬天和1948的回憶之夏，短暫而沒必要地閃回配角父親的1956，將格局鎖定為一個大風景之下的個人成長并為父故事。拍攝方面，對電影語言顯而易見的熟練，又竟然與對文學作品詞句的依賴（大量推進心理變化的畫外音），形成一種本可以避免的矛盾。而特羅德女兒的出場更是糟糕的蛇足。

這個片子竟然也有詞條啊