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居然到現(xiàn)在才開始看這個(gè)劇……

真不是一句“一切皆有可能”可以替代的，其中的付出和努力、所冒的風(fēng)險(xiǎn)，都是拿生還的幾率換來(lái)的，極限挑戰(zhàn)真是一種病，中毒的人樂此不疲，成功的人才會(huì)引人側(cè)目，向努力超越新目標(biāo)的人致敬，他們開闊了人生的意義。

開辟新的美劇，網(wǎng)速不濟(jì)情況下的VOD大貢獻(xiàn)。

4/10。觀看過(guò)程從一個(gè)故事毫無(wú)銜接地跳到下一個(gè)故事，獨(dú)白、抒情處理之生硬，無(wú)法扭轉(zhuǎn)故事的單薄，中國(guó)元素（農(nóng)村的田埂與夕陽(yáng)、石庫(kù)門空間里橫七豎八搭起的晾衣架和屋內(nèi)斑駁的墻壁、向日葵花海和雨后彩虹的外灘），與新海誠(chéng)式遠(yuǎn)景、綺麗多姿的光影和日系書包的外來(lái)元素混亂雜糅，造成中國(guó)觀眾產(chǎn)生本土化共鳴的斷裂。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的敘事方法、情感性還有太多問題：《一碗鄉(xiāng)愁》中被人排擠走的廚子、在校被無(wú)故刺傷致瘸的米粉老板娘兒子、每天早晨對(duì)騎自行車少女的驚鴻一瞥，人物太多，具體刻畫、推動(dòng)劇情的卻沒有一人，插敘和留白在充滿缺陷的故事中亂用更是為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁；《霓裳浮光》對(duì)姐妹被分別收養(yǎng)、姐姐重返模特職業(yè)的關(guān)鍵情節(jié)都一筆帶過(guò)，情緒鋪墊蒼白；《纖雨初晴》也僅用復(fù)刻手法重現(xiàn)了升學(xué)搬家錯(cuò)過(guò)的國(guó)產(chǎn)青春片套路匯總，觀眾的感受力陷入麻木。

此生最愛的一部電視劇，沒有之一！