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看完印象深刻的只有幾集，馮紹峰那個(gè)法官的印象最深。還有第二集運(yùn)動員的，看完也很感動。這種單元劇，真的對比出演員導(dǎo)演編劇的差距，有幾集拍的我都覺得有些搞笑

#加入想看十余年終于看了系列#

斟酌了十天，在便利店和這部之間糾結(jié)，最后仍然選擇這個(gè)為整屆觀影最佳。 現(xiàn)在還想把一線打工人回歸故鄉(xiāng)的故事拍出新意真的挺難，管導(dǎo)做到了，不落俗套但是感情真摯。 鏡頭、調(diào)色、甚至客車戲份，確實(shí)太賈樟柯了，但是絲毫沒有拙劣模仿的感覺，也許山西真的就和這些莫名很配。

新現(xiàn)實(shí)主義首先是革命人道主義，其次才是美學(xué)風(fēng)格。

【第六屆平遙影展】電影的前90%都是純粹而極致的現(xiàn)實(shí)主義，導(dǎo)演下定決心要用一種反類型的手法來做一種客觀忠實(shí)的記錄。而當(dāng)中群眾演員的表演，是我見過最自然、最真實(shí)的。作為一個(gè)山西人，我敢保證他們與我生活中遇到的那些山西人別無二致。小巴車上的寒暄、貨車司機(jī)的路怒、面的司機(jī)給梁哲介紹對象，一切都是最極致的現(xiàn)實(shí)主義，這種真實(shí)感甚至超越了賈樟柯的電影（當(dāng)然科長走的是另一個(gè)路線）。整部電影最大的敗筆就在于梁哲離開理發(fā)店時(shí)突然響起的背景音樂，突如其來的煽情一下子把前一個(gè)小時(shí)的功都給破了，有些畫蛇添足。然而電影結(jié)尾處，梁哲在漸漸黑下來的夜里，在狂風(fēng)大作的山坡上，在蕩氣回腸的民樂伴奏聲中失魂落魄地尋找著什么的場景，令人猛然憶起影片的名字，也將前面所積蓄的力量統(tǒng)統(tǒng)釋放了出來，把整部影片提升到了一個(gè)新的高度。