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導(dǎo)演用寥寥幾筆便將人物的悲痛勾勒了出來，全片觀賞下來不禁讓人覺得有些悶。穆謝特似乎被生活所拋棄，她忍受了一切，承擔了一切，也用自己微不足道的力量反抗過，卻依舊抵擋不了生活帶來的艱辛與刻薄，最后她只好選擇了逃避。她想要訴說，可有些話終究沒能說出口；她拒絕施舍，可是卻抵擋不了人生的無奈。結(jié)尾的兔子似乎就注定了她的命運，任人宰割，想要逃走卻又無能為力。無論是穆謝特，還是她的母親，亦或是酒吧的女員工，在生活面前，他們都決定屈服，選擇了逃避。

就像我喜歡現(xiàn)代主義勝過后現(xiàn)代一樣，能在如今看到這么緊湊有力有深度且幽默的復(fù)古結(jié)構(gòu)作品真是內(nèi)牛滿面。

在布列松的鏡頭下，人的命運如一潭死水，縱使再壓抑絕望也不見波瀾，死亡也只能激起稍縱即逝的浪花。

看到山雞回來 友情歲月響起的時候 就感覺渾身熱血了

比《四百擊》更絕望，更殘酷。 生活是她腳上的木鞋——沉重、堅硬、潮濕、冰冷、泥濘。木鞋是她甩不掉的負擔、腳鐐和恥辱。 她得到的僅有的柔情來自兩位母親：一位給了她錢使她獲得短暫的快樂，一位在病榻上死去。男性用雙手毆打她、抓住她、掠奪她，用生殖器羞辱她、刺傷她，女性用苛刻的目光打量她、嘲諷她。在學(xué)校與家之間，安東萬的棲身之地是街道，是伙伴的友情；而穆謝特短暫的棲身之地則是一座酒館和一個酒鬼的強暴與"愛情"——一個陷阱。 爛泥是外來的侵蝕，酒精是從內(nèi)部對靈魂的腐蝕。酗酒像一種不潔與墮落的瘟疫，傳染到了穆謝特身上。 當她知道死去的母親去了天國，她發(fā)現(xiàn)了新大陸，抱著潔凈干燥但被她弄破的新裙子，滾進了水里。