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導(dǎo)演還導(dǎo)過(guò)包寶寶，可以猜出她的母親對(duì)她的束縛有多大了…不過(guò)好在她成功地做了自己。

Nicholson，你怎么什么角色都能詮釋得那么神經(jīng)質(zhì)，卻又很有魅力~

至少在描寫(xiě)代溝時(shí)，電影能夠直視成長(zhǎng)與教育的繼承問(wèn)題，橫亙?cè)趦纱g由社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的觀(guān)念差異，在母親再次「成為小孩」后得以及時(shí)和解——這或許側(cè)面解釋了母親的紅熊形象為何如此巨大，除了多個(gè)長(zhǎng)輩的期望外，不斷在內(nèi)心衍生的自我厭惡也一直相伴而生。最終，驅(qū)邪儀式在傳統(tǒng)與流行／技術(shù)的交融下完成，未嘗不代表了一種意義更為深遠(yuǎn)的「和解」。

重看補(bǔ)標(biāo) IBD美A版藍(lán)光 聊不完嘉年華電影節(jié)入選之一觀(guān)看 小孩與成人因?yàn)槟撤N理由共同上路的故事 更像菊次郎的故事架構(gòu) 過(guò)度成人化的小女孩和更像孩子的莫滋 一路相伴的廣播和羅斯福話(huà)題 盜亦有道地騙錢(qián) 一成功一失敗的兩場(chǎng)高潮戲 性別難辨的外貌和抽煙的舉動(dòng)不過(guò)是近乎孑然一身的埃迪的保護(hù)色 有著黑色電影氣質(zhì)的劇情最后也不得不向小女孩的微笑妥協(xié) 照片里那一彎紙?jiān)率莾扇说牧b絆 脆弱又牢固

主題在青少年情緒管理/發(fā)現(xiàn)自我以及東方式家庭管教中反復(fù)橫跳，又為了滿(mǎn)足青少年的口味而偏低幼喜劇化，結(jié)果是什么問(wèn)題都沒(méi)有講清楚，最后在鬧劇中一切皆大歡喜，一如東方主題與好萊塢工藝雜糅后的四不像。