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中國人的感覺結(jié)構(gòu)，中國人的生命。觀影時正纏綿病榻，更幾多唏噓。

又是一部設(shè)定不錯但劇情崩壞的番，越到后面越?jīng)]意思，日本人已經(jīng)到了為腦洞而腦洞的地步，邏輯和耐看不存在

看過《小城之春》本春，及其上映、時代臧否、改開后重新受到推崇的各種背景，才終于理解了，賈樟柯在《海上傳奇》中，關(guān)于上海電影本可以有那么多題材人物可以講述，但為什么特意選擇采訪韋偉講述“這”部影片。世博年的上海，是空間命題、是時機推動，但賈樟柯對《小城之春》的主觀選擇，是他一貫對那個啥的隱忍的控訴。費穆與賈樟柯能產(chǎn)生雙時代的夢幻聯(lián)動，說明他們在這七十年的當(dāng)今歷史里都沒能逃過凌駕在他們頭上的那種不容抗辯的宏大敘事。且看百年。

無聊的劇情…不怎么滴的畫風(fēng)、看第一集的時候就已經(jīng)有點不行了、想著再忍忍、沒準(zhǔn)能變好看、可是看到第5集、看得我人都快睡著了~這里面的角色設(shè)定都不飽滿、沒有特點特色、后來又拖著進(jìn)度條快速看完了、一星番定了

毋庸置疑，能編善導(dǎo)的「魔術(shù)師」?；∈侵袊酥翓|方）電影美學(xué)的奠基者和守靈人——他的《哀樂中年》較比小津的《東京物語》早了四年。在我看來，費穆「只見情迷、遲疑和委屈，不見精氣、愿力與興替」的《小城之春》在愛情語境中亦「無能」與之比肩。二者雖相隔一年，但「無涯荒野里」的許多「因緣際會」都是「差之毫厘，謬以千里」的。照張愛玲的說法：是因「晚一步」而「剛巧趕不上」的。且看「少奶奶」的心情：我就來，我就來，我就來——在這座凄美又涼意逼人的「墓園」里，令人得意的春風(fēng)如來而未來。盡管「活人」敲門般的情感狀態(tài)無比撩人，但這份「柔若無骨」的「口述文學(xué)」和這場「呆若木雞」的「行為藝術(shù)」卻不會感天動地。畢竟，那跳墻進(jìn)來的「人」是個少爺，而非少年。而那位「少女」顯然也還在向「舊人、舊城、舊秩序」提親、求愛和問藥。