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【中國電影資料館北京電影節(jié)展映】膠片版。不知為何，相比DVD資源，膠片畫面整體極度偏紅。貫徹始終的長鏡頭攝影風(fēng)格很厲害。劇情與內(nèi)涵在老塔作品中并不算晦澀。可以是通古斯大爆炸的靈感，蘇聯(lián)當局禁錮思想的隱喻，也是切爾諾貝利的預(yù)言。結(jié)尾火車隆隆配上《歡樂頌》，小女孩的神秘力量看得不寒而栗//2022年4月資料館修復(fù)版二刷。相比一刷泛紅膠片，此次修復(fù)版畫面色彩準確，因此進入禁區(qū)后畫面到彩色的突然轉(zhuǎn)變觀感更加驚艷。一群禁區(qū)外的失意者，在步步為營危機四伏的禁區(qū)內(nèi)反而能生存下去，不再渾渾噩噩。想起了那些逃離而又回到切爾諾貝利地區(qū)定居的人。

8/10。祖拉斯基經(jīng)常用突兀的時空轉(zhuǎn)換來建立斷層感，空間的運動不根據(jù)因果邏輯展開，而廣泛運用表演者姿勢的震動和呼喊、主觀仰拍和癲癇式的旋轉(zhuǎn)鏡頭，在德軍騎兵砸門進屋后，被槍托打得頭破血流的海倫娜，以及被旋轉(zhuǎn)樓梯上槍戰(zhàn)所驚嚇流產(chǎn)的孕婦，在房間內(nèi)緊張的分娩，都出現(xiàn)了女人瞳孔放大、歇斯底里的表演狀態(tài)，其瘟疫病人般的形體代表了極權(quán)統(tǒng)治下的社會狀態(tài)。引經(jīng)據(jù)典達到了偏執(zhí)的程度，以一種回聲貫穿全篇的《圣經(jīng)》啟示錄章節(jié)，還有在飼養(yǎng)群虱的人員坐在同一張桌上，提到康拉德、普魯斯特等知名作家的場景， 連同精神宣揚詩一般雜亂拼接的臺詞，讓觀眾無力去理解究竟發(fā)生了什么，而直接求索于主人公腦海中的意象，手搖長鏡頭陪他一起沿著周邊荒涼破落的建筑或者酷刑室的地下通道，瘋狂逃竄，最終彷如走到地獄之門開啟的盡頭，中槍顛簸至精疲力竭。

再次為老塔的鏡頭所震撼。信仰的缺失與神秘的重塑方式之間的沖突，區(qū)是否真的存在，每人心里應(yīng)有各自的思考，從細節(jié)的安排的曖昧方式可以看出這是有意的。

特種部的男人不是蓋的!

今年北京國際電影節(jié)幫朋友買過《潛行者》的票，因此對這部電影留有印象；看到《路邊野餐》導(dǎo)演畢贛在宣傳電影時經(jīng)常提到本片，也就讓我產(chǎn)生了觀影沖動，然后，事實證明：安德烈·塔可夫斯基導(dǎo)演的片子再次不符合我的胃口。