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除了后面的生硬說教，其余的都非常引人入勝，三小時一點都不覺得長。

黑色幽默，生死家庭愛情金錢無非是鏡花水月。果然好看！

1/文素麗演得太好了，是封神的程度?。?！ 2/如果說《薄荷糖》導向絕望，《綠洲》就是日日被人腳和車輪踐踏的磚縫間鉆出了一朵小花。微小、細弱，然而美麗、頑強，甚至可以說是不可置信。 3/你不是叛國者，是我的將軍，我不是身體障礙者，是你的公主。如果一個人不能相信磚縫間也可以開出花開，他們也不能了解我們之間的愛。 4/我發(fā)現(xiàn)李滄東喜歡在電影里插進舞蹈。怎么說呢，舞蹈是很原始、很直觀的表達方式，很有張力，也充盈著生命力。 5/韓國人喜歡把那些看似應(yīng)該純潔無瑕、高大上的情感用最卑瑣的內(nèi)容表現(xiàn)出來。但是，這樣的表達方式卻恰恰展示出一件事——愛始終是好的，千瘡百孔的、泥塵里的愛，到底也是是好的。

波蘭猶太后裔的阿克曼，大概借此片講述自己作為一名煢煢獨立歐洲過客的身份記憶。曾經(jīng)說過希望自己的電影讓觀眾經(jīng)歷而非忘記時間的流逝，她的長鏡頭不但異常長，而且鏡頭里描述的人事經(jīng)常在規(guī)律性地重復(例如列車行駛下一直變換的風景、到達又離開一個個站臺/安娜回家后一直在重復同一個動作一條條地聽取電話留言)，營造出一種角色置于某種狀態(tài)下的效果。而觀眾對這種狀態(tài)只能純粹通過旁觀來把握(簡潔的靜置鏡頭確保我們與角色的距離)，最后只剩隔閡而共情不能了。所以安娜不會向觀眾敞開心扉，正如她在路途中的一次次會見也無法向任何其他人敞開心扉一樣。唯一讓自己敞開過的女友，從影片第一幕開始一次次嘗試聯(lián)系卻都電話占線。就這樣在和不同的人的萬山阻隔中完成了一次巡演，結(jié)尾預見了安娜下一趟旅程，疏離狀態(tài)的循環(huán)往復，孤獨而悲傷

與生俱來的殘缺是一場提前到來的死亡演練，邊緣是一生的注定。荒漠里只有自己制造的綠洲。