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對(duì)陌生人可以敞開心扉，對(duì)親人卻諱莫如深，親密關(guān)系意味著什么，是溫暖也是負(fù)擔(dān)?；蛟S，對(duì)別人就別有太高期望、別提太多要求，對(duì)自己總要在心里留一個(gè)角落。

當(dāng)“街道上的聲音”第一次突然闖入影片的聽覺空間時(shí)，這意味著，恐怖的畫外音預(yù)敘與懸疑感的全知視角暫時(shí)消失，黑澤明似乎借鑒了日本早期默片的“弁士”傳統(tǒng)——敘事，串場(chǎng)，以及對(duì)人物的主觀評(píng)論。 此時(shí)，觀看者進(jìn)入了老人的主觀視角，但是全知視點(diǎn)與畫外音并沒有完全消失，它們?nèi)耘f不時(shí)闖入，消失的是影片后半段的主觀視角，取而代之的是空間主體性下的群像閃回，洋蔥式幽靈（通靈）—影像，作為影片自由間接結(jié)構(gòu)的最后一環(huán)。 但是，《生之欲》卻并不是一部關(guān)于老年人的故事，老人停滯在了童年?duì)顟B(tài)，從釋放被抑制的享樂、欲望、情愛再到道德與責(zé)任意味的“創(chuàng)造”，絕癥的到來令他不得不重新審視生存狀態(tài)，接受成長儀式，并以一種難以置信的速度老去。

越界就是令人發(fā)指的細(xì)枝末節(jié)被無限放大 我們都是罪人

生命多短促，少女快談戀愛吧。 　　趁紅唇還沒褪色前，趁熱情還沒變冷， 　　誰都不知明天事，誰都不知明天事； 　　生命多短促，少女快談戀愛吧， 　　趁黑發(fā)還沒褪色前，趁愛情火焰還沒熄滅， 　　今天一去不復(fù)來，今天一去不復(fù)來

男二的表演簡(jiǎn)直是場(chǎng)災(zāi)難……