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直到有一天F認識到自己并不是唐璜，不過是妻子帶著孩子出走也會心慌、面對老父的皮帶伺候也只能求饒；直到A意識自己不過是依靠母親和姐姐打點照顧的巨嬰，面對后者作為生活唯一支柱的離開手足無措；直到L明白自己并沒有劇作上的才華，被劇場老板接待不過是后者想跟自己發(fā)生關(guān)系，收到暗示后落荒而逃—飽食終日游手好閑的‘浪蕩兒’們的幻象終于在現(xiàn)實面前被狠狠砸碎。那個雋永的鏡頭，捕捉五人在碼頭面對著大海的惆悵，其實每人心中都隱約感知無憂慮的時光早已結(jié)束卻不知何去何從。頹唐度日的反面正是那個每天起早摸黑到車站工作的小孩，無怪最后只有M面對現(xiàn)實，選擇與小鎮(zhèn)訣別前往羅馬闖蕩。離開的清晨，其他人還沉睡在‘夢·鄉(xiāng)’，那個小孩在鐵軌邊與M告別。費里尼這部對感情的描寫的真摯，讓人看罷有種欲辨已忘言的感覺。屬于所有人的成長故事

陷入絕境的流浪漢在荒漠發(fā)現(xiàn)水源，于是購置土地欲在此立足。相比其它西部創(chuàng)業(yè)題材，本片內(nèi)容極其寡淡，幾場戲的連接也很生硬。貫穿全片的是男主與妓女的糾葛，他們一個要留下，一個要去舊金山過城市生活，二人的矛盾只是靠啰嗦的對話呈現(xiàn)，戲很難看，雖然女主也有點裸露表演，但她滿臉褶子也沒露點。后半段加重了女主、牧師，以及走過場一樣毫無存在感的搗亂者的戲份，但本片還是以男主為絕對核心，這個人是怎樣的呢？他沒有過去，思維簡單（連貫的戲劇張力的缺失更放大了男主行為的碎片化）、舉止粗野，算是一個令人留不下印象，也無法產(chǎn)生好感的形象。電影整體制作有明顯的B級片感覺，來來回回就幾個演員，布景粗糙，打光像廉價色情片。還用了些莫名其妙的快放制造鬧劇效果，牧師被自己抓住的響尾蛇包圍的那幾個鏡頭，非常造作粗劣，在B級片里也屬劣等

一個人情事，五個人來聽；有不同職業(yè)的群像展現(xiàn)的是當代意大利更豐富的面貌，社會觀察包括經(jīng)濟復(fù)蘇帶來的命運改變（從無所事事至靠岳父介紹工作再到各奔東西）、愛社交愛美人天性引出家庭婚戀層次新的精神需求，把時代和民族特點濃縮在小鎮(zhèn)風云的斷代史中，展露了足夠“故事家”的才華，而作為導(dǎo)演人生自傳式的起點，從象征單純美好的友誼走入更大的世界，這段過往也是值得紀念的美妙回憶

你就是立刻去死，對我來說也沒有什么了。

In every life, no matter how full or empty one's purse, there is tragedy. It is the one promise life always fulfills.Thus, happiness is a gift, &the trick is not to expect it, but to delight it when it comes, &to add to other ppl's store of it.善有善報的大團圓，狄更斯確實省心