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倒覺得納瓦霍人Yanzee 的演繹令人動(dòng)容，白馬和公牛的琴瑟和鳴如泣如訴(戰(zhàn)場上看到那么美的畫面往往不太吉利），吳宇森選了太平洋戰(zhàn)爭為背景以一個(gè)旁觀者的角度反思了美國對(duì)印第安人的種族傷害:我們這廂打得昏天暗地，五十年后美日可能就坐下來把酒言歡了，兩百年前對(duì)印第安人種族殘害，到對(duì)日宣戰(zhàn)的時(shí)候他們一個(gè)個(gè)奔赴戰(zhàn)場defend Our people, Our country. 最后借凱奇的口說：You think too much. 總的觀感就是有點(diǎn)不流暢，喃喃細(xì)語。

小城里的春天充滿情欲，老破的城墻與院落卻是束縛；磚石之外有令人神往的山河，戴府以內(nèi)是使人僵悶的生活。象征舊時(shí)代的丈夫與代表新思潮的大夫，在架空的場景中重逢，讓玉紋煥發(fā)生機(jī)的同時(shí)，又激蕩起情絲與倫禮的牽扯。北島的詩歌說，《生活》便是“網(wǎng)”，人際關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)若陷入困境，那便是死結(jié)與悲??；志忱的到來盤活了這潭死水，卻也復(fù)蘇了沉寂十年的火苗，一切不可言傳，一切又風(fēng)云涌動(dòng)：多情總被無情擾，可嘆此事古難全。費(fèi)老的鏡頭語言含蓄、簡潔且充滿詩意，人物的舉止內(nèi)斂、復(fù)雜又變化多端；四十年代末的文藝余威至今，低調(diào)笑傲江湖、睥睨千萬后生，是中式留白隱喻的巔峰。2020首屆明日青春電影展 @ 萬象影城深圳灣萬象城旗艦店2號(hào)廳

純手繪，小動(dòng)物畫的真生動(dòng)！

看完不禁感嘆博納拍主旋律已經(jīng)是輕車熟路了，這部無論是從形式還是從視聽語言，感覺跟《中國機(jī)長》十分相似，總體質(zhì)量稍優(yōu)于機(jī)長一些。本片在節(jié)奏把控上是出色的，盡管根據(jù)真實(shí)事件改編大家都知道事件的結(jié)果，但片中一次又一次波折還是拍出了令人揪心的感覺。在驚險(xiǎn)感的營造上，配樂和快速剪輯功不可沒，快節(jié)奏敘事中又有煽情段落穿插，中和情緒又不顯得突兀，比《機(jī)長》和《醫(yī)生》中一些煽情段落的設(shè)置要更合理。演員方面，群星走馬燈式出演，觀眾只有數(shù)星星的樂趣，得不到看演員飆戲的快感，看來看去全片最不容易的就是飾演小男孩的小演員，片中大多數(shù)時(shí)間他都在喊疼和流淚，演得讓人心疼，確實(shí)挺有靈氣。這部片子故事發(fā)生在新疆，聯(lián)系中秋檔《海的盡頭是草原》故事發(fā)生在內(nèi)蒙古，建議博納再拍個(gè)西藏的故事，湊成“中國少數(shù)民族地區(qū)故事三部曲”。

哈瓦那那一段也許是歌舞片史上最浪漫的。